审视20世纪八九十年代的科幻环保片：承载官方意识形态(7)

从艺术角度出发，《毒吻》的表现手法确实带有一丝离奇色彩，这明显是受编剧哲夫的创作风格影响。哲夫早期大多数作品采用非现实主义的创作手法，《黑雪》《天猎》就属于明显的西方魔幻主义风格，《黑雪》与《毒吻》类似，都构思了一个荒诞的故事氛围。

这种荒诞性是哲夫对生态文学的先锋探索，哲夫将生态文学作为生态文化的先锋文学，但电影《毒吻》的先锋探索与“生态电影”的美学特征又有一定的差别，《毒吻》更偏向一个主流故事，它的夸张有一丝猎奇、故意夸大的意图，目的是唤起人们强烈的环保意识。
哲夫在谈到当时的人们对《毒吻》的评价趋向惊悚片这一看法有所不满，造成这样的弊端来自于导演强烈的灌输意识，以及对原著的超现实主义理解存在着一定程度上的偏差。
以刻意放大奇观的危害，实现影片叙事与官方意识形态的契合，另外，也存在导演通过奇观化的影像画面达到迎合观众猎奇审美意识的目的，使道德意识与商业意识并驾齐驱。

《毒吻》《大气层消失》在科幻特技方面并没有太大的突出成就。《大气层消失》的特技集中反映在使动物说话上，而影片中的动物说话只是停留在嘴巴动几下的展示，更多的是依靠配音的诠释。
《毒吻》中的特技是三三暴长身体的直观显现，并与阴暗的画面，炸雷的背景声音联系在一起。虽然画面中展示了三三的暴长过程，但从整个极其阴暗的色调看去，具有很大的遮蔽性，而且景别也仅局限于中近景，选用这样的景别借位的可能性更大。