电影也有含蓄淡雅的气韵？谢铁骊的情感表现手法，总是不一般

含蓄是中国古典美学的重要范畴，司空图曾以“不著一字，尽得风流”来概括古典诗词中语言表达的含蓄特质。“含而有致，蓄而不露，言词已殚，意味无穷，是为含蓄。”含蓄风格的核心在于辞短意长，富于韵外之致，侧重艺术境界“隐而不发”的深远意趣。
谢铁骊生长于江苏淮阴的书香门第，和睦的家庭氛围，江苏水乡的清丽景色和富庶繁华，在家庭环境与自然环境双重影响下，形成了谢铁骊内敛温和的个人气质。

除此之外，多年的私塾教育使谢铁骊深受传统文化与古典美学的影响，其电影含蓄淡雅的气韵直接来源于“诗骚传统”，“诗的韵味和意境的审美追求，是我国传统艺术的一个非常突出的特征。而且对我们的各类艺术创作，有着深远影响。”
1956 年，谢铁骊进入北京电影制片厂学习和历练，在水华导演与苏联“诗电影”的影响下，谢铁骊电影注重对生活细节和细腻情感的描绘，《早春二月》是谢铁骊含蓄淡雅风格电影的早期尝试。

在学习西方的电影理论后，谢铁骊进一步探索电影语言本体，在对他人的模仿中融入自己对传统文化的追寻。自 1963 年拍摄《早春二月》起，谢铁骊在电影创作实践的突围与创新中，不断探寻契合自身气质的镜语表达方式，逐渐于上世纪 80年代形成了意蕴深远、含蓄淡雅的电影艺术风格。
谢铁骊《早春二月》《知音》《今夜星光灿烂》《月落玉长河》《金秋桂花迟》等电影的叙事平缓而散淡。在影像表现上借鉴传统绘画的写意与白描手法，虚实结合，情景交融，以充满诗情画意的视听镜语烘托气氛、传递情感。简化的影像蕴含着丰富的精神内涵，构筑电影“辞短意长”的含蓄意蕴。