电影也有含蓄淡雅的气韵？谢铁骊的情感表现手法，总是不一般(5)

谢铁骊有意弱化直抒胸臆式的情感抒发，自觉尊重影像本体，着力于运用视听镜语结构文本，以简单的“相”间接地传递复杂的“情”，使影片具有含蓄朦胧的美感。 谢铁骊电影在物象中蕴积情感，在画面镜头中凸显人物心境，利用声音参与表意、抒发感怀，影像本体成为承载谢铁骊个人情感和生命感怀的容器。
谢铁骊电影间接的抒情方法，主要表现在情景交融、寓情于像和寄情于声三个方面。
情景交融：由物象到意象的转变 物象是意象生成的基础，“所谓意象，就是意中之象，强调‘意’与‘象’的结合。立象以尽意，‘意’强调象征之意，‘象’则指向一定的物象，对应的是既定的形式。”

中国传统绘画讲究留白，“虚实相生，无画处皆成妙境。”谢铁骊的电影常以空镜头展现自然物象，并将人物情感及个人审美融入简单物象中，赋予物象以深远意蕴。
掺杂进主观情感的物象可以超越一般叙事的人物动作与语言表达，空镜头的意义空白将观众的思绪由画面之内延伸至画面之外，实现由能指层面的“实象”到所指层面的“虚意”的意义提升与扩充，进而在内心创造出一个新的“象外之象”。

纯粹的物象因此成为具有抒情表意功能的意象，在“虚”“实”之间寄寓艺术哲思和生命情怀，形成“言在此而意在彼”的含蓄风格，赋予电影“窥意象而运斤”“神用象通”的抒情效果。谢铁骊电影常取用“水”“月亮”等物象寄托复杂情思。
在《早春二月》中，“雨水”与主人公低迷感伤的情绪同步出现，芙蓉镇常被笼罩在一片烟雨朦胧中，电影通过“雨水”，将萧涧秋的忧郁情感，以视觉物象的方式间接显露出来，情景交融。