电影也有含蓄淡雅的气韵？谢铁骊的情感表现手法，总是不一般(4)

电影文本中的叙事省略是传统绘画中“留白”美学观念在电影中的移植与转换，成为谢铁骊在电影故事层面营造含蓄意境的重要手段。
如《早春二月》最后的开放式结局，一组降格移动镜头跟随陶岚从二楼飞奔而下，穿过田间小道，最终定格在一座桥上，陶岚的身影消失于石桥的最高处。
电影的结尾并没有明确叙述陶岚是否追赶上萧涧秋，也没有明确展现主人公的人生走向，开放式结局诱使观众对故事“空白”进行填补式的想象，具有暧昧模糊的意味，引人无尽的遐想与思考，营造出“此时无声胜有声”的言外之意。

与之类似，《金秋桂花迟》的结局中，谢铁骊没有直接展现于文朴参与革命，而是借用虚实相生的“留白”美学观念对故事情节进行含蓄意指和暧昧表征。各色革命宣传单从高处飘落，暗示于文朴人物身份由一位怯懦软弱的知识分子向革命者的转换，在空白的“画外之旨”中赋予电影作品更深邃的意蕴。
电影的开放式结局在模糊抽象的解读和阐释中，指向对生命的体验和了悟，具有含蓄隽永的意味。
02间接的抒情方法
文艺作品是一个“有情有相的小宇宙。”含蓄就是文辞的言外之意，“夫隐之为体，义生文外，秘响旁通，伏采潜发。”谢铁骊电影重视“影外”之“旨”，他的电影创作“在强调真实、自然的同时，又着意于作品的抒情写意色彩，并力求做到借景写情、寓情于景、情景交融。”