从几方面来看，“他者属群”共同加冕的“乌托邦”(3)

在王君正的影片中也同样作为社会空间得到呈现，而当影片全程围绕着街道进行展开和书写之时，街道便成为了导演主要建构和表意的场域。

这样的场域当以女性为书写主体时，那么社会空间与女性之间的关系便值得观众予以关注和思考。街道是消解空间政治的巨大的承载客体，这个场域可以包容地接纳女性，她们由此获得自由，享受身份的平等。
《女人TAXI女人》中的出租车司机张改秀力争自我的社会身份与社会价值，不甘心在家做一个喂奶的传统化女性，当抵住生理苦痛再次回到工作岗位的她依旧热情高涨，飞驰在“自由”的街道上。

遇到同样遭受性别困境的秦瑶她慷慨地伸出援助之手，遇到掌权者交警她据理力争，四通八达的街道空间承载着独立女性身与心的反叛话语，让女性突破社会与家庭的束缚，自由飞驰成为可能。
同时，街道空间并非封闭性的场域，象征自由的街道于女性题材影片中出现，便成为了女性的慰藉之地。当女性在家庭中的生理身份过于负重，社会中的性别困境过于严重时，街道自然而然地化作疗愈场所。