电影美术：银幕落下无人喝彩

文 | 张颖
编辑 | 赵普通
2018年金马奖，《我不是药神》获得七项提名，其中一项是“最佳造型设计”。在很多观众眼中，主演们身上的衣服就是随便穿穿——这部电影还有美术造型啊？
事实上，角色穿的衣服材质、色调要考究，发型、鞋子也要有所搭配。除了用美术设计的技巧把角色的性格做出来，造型还要与人物不同阶段的状态高度契合。

李淼为《我不是药神》程勇角色做的造型设计
观众没有察觉，在影片的美术指导李淼看来反而是件好事：现实主义影片的美术，最好只把角色的性格做出来。“所有雕琢的痕迹要掩盖掉，不要让观众看出修饰过，这是我们对自己的要求。”李淼对毒眸说。
而在《八佰》里，美术又常常需要特意“制造痕迹”。
美术指导林木把四行仓库对面的南岸租界设计得非常繁华、时尚，营造和浴血奋战的北岸强烈的“天堂地狱”对比。虽然工作量不小，南北两岸的每一处细节设计都要为影片的整体气质服务，但这个创作的过程却让美术团队很兴奋。

电影《八佰》中士兵看向南岸租界
《春江水暖》是一部艺术电影，虽然没有在院线公映，但在电影艺术上获得了业内的认可，美术指导周星羽说这是他十年从业经历里做过最喜欢的电影，影片完成后他梳理了中国绘画史和西方艺术史，“艺术来源于哪里”这个问题，需要美术指导不断地用各种方式汲取养分再进行创作。
舒兴家在为《人潮汹涌》做美术工作时，给主角肖央的家外面装了一个“假轻轨站”，时不时地有车驶过，轰隆轰隆地，带着整个房间都震动。这是为了给人物生活的空间增加一种动荡不安的感觉，很多这样小的、巧的设计，组成了观众感知到角色的生活环境和状态。