电影美术：银幕落下无人喝彩(4)

《一出好戏》中倒置过来的船
林木的想法得到了主创团队的一致通过，顺着这个支点，剧本思路进行了修改，开始更顺利地推进下去。“电影美术能够帮助到剧作，帮助一个电影去更好地呈现主题。”林木说。
而在一些更细节的地方，电影美术要费的心思同样多。
拍《悬崖之上》时，林木给影片的设定是只要出门就得下雪，用寒风凛冽的环境来服务整个影片紧张、胶着的故事氛围。影院门口的海报、书店里陈列的图书都要根据年代和历史来做不同的设计。

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这些细节做好了，观众可能注意不到，但是做不好，影片的整体呈现就会“差点意思”。在林木看来，“环境的设置，配色的讲究等等方面，电影美术常常要是含而不露的，但又是高度提炼过的。”
这种“含而不露”，在《人潮汹涌》同样重要。针对肖央扮演的陈小萌的收入和生活状况，舒兴家为陈小萌找到一个上海拆迁区弄堂里的场景，在这个场景下搭建了一个“混乱不堪”的家。

《人潮汹涌》中肖央“混乱不堪”的家
美术的工作，需要了解角色生活的阶层里所有真实的细节。
舒兴家说，这有点像心理学上的潜移默化，第一时间是感受不到这些细节，但所有正确的细节累积出来的场景才有说服力。“你可能没有注意到其中每一项，但是每一项都对，这和只是想把它（空间）填满，完全不明所以地填满，最后呈现出来的是完全不一样的。”
虽然电影的一切画面都与美术有关，但电影美术们总是在观众看不到的地方下功夫，作为藏匿在影像背后的人，用那些润物细无声的细节，组成了一部部影片的整体样貌和观影感受。