电影美术:银幕落下无人喝彩(7)
2023-04-28 来源:飞速影视
拍广告时舒兴家认识了宋晓飞,那时他还是《斗牛》和《杀生》的摄影师。决定自己拍电影后,宋晓飞喊来舒兴家做美术。“他那个时候有很多的选择,但是找到了我,后来还是一如既往地保护着我,还挺感谢他的。”舒兴家说。
就这样,他进入宋晓飞和董旭指导的《情圣》的剧组,踏进了电影行业。之后做了曹保平《她杀》的美术指导,也负责了《我的我的祖国》中《你好,北京》单元的美术工作。直到到今天,舒兴家也从没想过转行的事:“电影太迷人了,有太多未知和无法预见的挑战,眼看着这几年中国电影在慢慢变好,我不会错过这个过程的。”
电影的“美丽新世界”
电影美术最享受的,是前期创作的过程。这是他们给出的统一的答案。
选择是否做一个电影项目的原因往往也很简单:是否喜欢这个剧本,是否有强烈的想把它做出来的兴趣。
而为自己喜欢的项目确立电影美术风格概念大方向的过程,也是他们在电影艺术层面的创造过程,对于任何一个电影人来说,创造总是有无法抗拒的魅力。
只不过在创造性的工作完成后,还有更多具体而琐碎的执行层面的问题等着他们。
《人潮汹涌》里,陈小萌混乱的家要变成适合刘德华饰演的周全生活的,充满阳光、舒适的环境。生活的细节并不是整洁干净那么简单。舒兴家和导演组摄影组协调,像舞台剧改换景一样提前做了排练。
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《人潮汹涌》中的家
把陈小萌的家做成乐高积木一样,每一面都可以拆下来,一是满足摄影下机位的要求,二是拆下来以后可以进行迅速换镜。通过排练推演出,换景留给美术部门的时间是两个小时,在这两个小时里美术组已经准备好了方案,等到拍摄时便可以有条不紊地完成。
“所谓的工业化,实际上是把问题和困难都看在前面。”舒兴家认为,没有一个剧组不会遇到突发状况,把问题前置,可以最大地节省时间、提高解决问题的效率。
在固定的资金下,要实现最初在美术创作上的设想,也是一场与时间和金钱的赛跑。每部电影的资金都是有限的,如何把钱用在最重要的部分?资金不够的话,又有什么方法可以不超支地顺利把事儿完成?这是很多美术指导每天都在做的选择题。
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