电影美术：银幕落下无人喝彩(8)

拍《春江水暖》的时候，资金困难是整个剧组和美术工作最大的困难。没有钱就借，宾馆里的画、走廊里的花都被周星羽悄悄拿走借用过；没有时间改造的景，只能在已有的场景里做一些现有的调整，色彩上做些深意。

《春江水暖》美术设计
“没有机会让我们试错，不能浪费。”周星羽说。兵来将挡，水来土掩，很多电影美术从业者都这样形容他们的工作状态。
电影美术行业目前还在还面临专业人士缺失的问题。“（从业者数量）够用，但是不专业。”李淼表示，很多刚入行的新人都需要在拍戏的过程里跟着老师一点点学习，“院校是不培养执行美术的，所以我们现在特别缺执行层面的工作者。”
电影幕后团队的工作人员常常调侃自己为“新时代民工”“影视民工”，美术也不例外。
拍摄的每个环节都不能缺席，遇上制片管理流程混乱的剧组，拍戏拍到凌晨收工、早上七八点钟起来接着干。有很多执行美术、美术助理入行没多久就逃离了电影行业。
“很可怕的，投资方只愿意出一点钱、冒一点风险，但想要一个好的作品，就把人压榨到了极致。”一位从业者告诉毒眸。
从业者的生存状况只是行业问题的一个缩影。中国电影的工业化还在起步阶段，观众需要好的国产大片，但像《流浪地球》《刺杀小说家》等电影工业化水平有着高要求的大制作，在这一类电影内容的供给上，目前国内的生产能力还不能满足观众的需求。

《刺杀小说家》
在美国拍《唐探2》的时候，李淼看过美国的制作车间，“进去就感觉进了一个很高科技的地方，是电影工作者应该待的地方”。去泰国、美国、日本拍电影，与各国的团队合作，看到他们的工业化水准后，李淼想了很多：怎么能学到国外的优点，还能把我们中国团队的经验融进去？