电影传播武术的无障碍性，用艺术的表现手法，将武术的表演最大化(3)

李小龙用快、准、狠的肢体动作胜过了言语的说教，向西方人诠释了什么是真正的武术，促进了中华文化的海外传播。
除此之外，优秀的武术电影在武术的还原上更是能够充当教科书般的角色。如武术纪录片《藏着的武林》，武术题材电影《师父》《少林寺》等优秀影片在武打动作上追求的是真实，没有威亚，没有快速剪辑，没有电脑的炫技，更多的是关注在武术动作的发力上以及拳脚和器械间的实战上，力图还原真实。
在对传统武术的拳种、器械、套路等起到宣传的同时，还实现了对武术的去神秘化，阐释了武术就是身体的运动，没有怪力乱神，没有超能力，揭开了笼罩在武术身上的神秘面纱。

而以醉拳、猴拳、螳螂拳、蛇拳等为题材拍摄的《醉拳》《醉猴》《功夫猴拳》《螳螂》《蛇形刁手》《杂家小子》等等影片将诸多象形拳的特点表现得酣畅淋漓，拳法与动物特长和形态的结合让人一看招式就知道耍的是什么拳，化解了象形拳在传播时只知其形不知其意的尴尬局面。

影视武术的表现力契合武术的表演性

中华武术是以技击为本质属性，融表演、娱乐、健身、休闲等功能为一体的身体文化活动。

武术不仅具有实用的攻防技术，娱乐民众的表演性也是武术的一大特征。远古先民在与兽斗、与人斗的生存竞争中萌芽与发展了武术的技击特征，同时为适应战争、祭祀、教育、宗教等社会文化活动的需要衍生出了具有表演性、娱乐性、教育性的武舞。
武舞亦称战舞，最早是用于在作战前对战斗的演习与操练，“原始武舞与原始武术实为一体，舞者手执各种武器，作种种击刺动作姿势的演练”。