国剧中的舞术，对中国的武术有很深的关系(3)

川剧
作为她的得意之徒，绍兴小百花的陈飞把水袖加长到了七尺，后来在《行路》中水袖更是长达九尺，这段折子戏也被誉为“天下第一路”,陈飞的水袖功在越剧界可谓一绝）,白娘子不是持剑，而是以水袖与童子进行打斗。很难说水袖与剑哪一个表演难度更大，其效果亦各有千秋（同样的一场戏中，宁波小百花的青春版白娘子竟然是走上仙山一剧本要求 是跪爬，舞台表演时却连跪都省略了，只此一举便已暴露了演员的功底）。这出戏打斗场面最为激烈的当属“水斗”,婺剧中的小青手挥巨大的令旗，一队队的龙套翻着跟头次第上前挑战，满台旌旗招展、杀声震天。

水袖舞
如此处理“水斗”自是情理之中的举措。尽管蒋锡武将此类观众列为最低层次的观众但既然是其观众，投其所好便无可厚非。并且，所谓观众的层次之分只是研究者为表述之便而进行的，并不代表他们在现实观赏过程中的地位和重要性，所谓观众面前人人平等。实际上欣赏、认可这一表演方式的并非只有农村观众、少不更事的孩童，而是遍及绝大多数观众群，因为技艺化是中国戏曲表演的特色，技艺含量的高低是衡量戏曲表演价值的杆标尺。最后的《断桥》一折，绍兴小百花的功法与婺剧基本相同，许仙的吊毛、飞跪、抢背等动作吴凤花做得滴水不漏，而许仙、小青、白娘子一个躲、一个追、一个护纠缠在一起的身段、造型业已成为舞台经典，也为功法积累薄弱的越剧平添了许多亮点。
参考资料：《中国戏剧》