孤儿与额吉：因为爱，所以爱(4)

三
相对于《海的尽头是草原》和《额吉》，电影《海林都》找到一条相对新鲜又相对简单的叙事形式，就是大量运用老歌。观众耳熟能详的《敖包相会》《北京的金山上》《草原上升起不落的太阳》等歌曲，你方唱罢我登场，很快就将观众带入故事。
影片从两个方面展开叙事。一方面是从童娅和南方这两个上海孤儿被接纳、被抚养，一方面是对草原由天然拒斥到半拒斥半接受，再到最后全部接受的认同过程。两条线随着叙事的需要交替出现，提出并解答了爱谁、谁在爱、为什么爱、以及怎样爱等一系列问题。
片中的童娅（即萨仁）是个漂亮伶俐的小姑娘，父母被打成右派后，收养人怕受牵连，将童娅送进了孤儿院。“我是坏人的孩子”——这样的恐惧让她失声，来到草原后一直不说话。新婚的阿柔娜领养了她，视如己出，让她渐渐打开心结，当阿柔娜因为乌兰牧骑的工作要离开她时，童娅突然不顾一切地大声喊出来“妈妈”。清脆的童声延宕在绿绿的草原上，震惊了所有人的心，像一个持续的主音将“爱之歌”唱响。
片中的南方（即巴根那）是个倔犟的孩子，他因为“我有妈妈”而拒绝被收养，后因一句智慧的“那你就收养奶奶吧”而与多兰奶奶结缘，在莫尔根老师的细心教导下慢慢成长。几年后，莫尔根惨遭批斗命在旦夕，南方不顾一切为恩师求医……这就是草原孕育出来的“国家的孩子”，慈爱和正义早已在身体里生根发芽。
影片的最后，阿柔娜怀孕了，她有了自己的孩子，在伴随两个上海孩子的岁月中，自己成长为母亲。
《额吉》《海林都》《海的尽头是草原》三部电影，都没有曲折离奇的情节，没有激烈的冲突，没有大是大非的矛盾。在艺术效果上，三部片子都在追求一种诗化的风格和含蓄的意境，大量的运用空镜头、摇镜头，将草原的万种风情展露无遗，行走的白云，辽阔的草场，以及用悲凉沧桑的马头琴做背景音乐……
导演们都想把美景与含蓄的意境结合在一起，形成一条文化反思的艺术渠道，希望观众在音画的联想中，感悟草原上的人们的生存智慧，感悟人与人、人与自然的相处哲学。
于是，三部片子同样选择了马以及学习马术的设计。在《额吉》中，儿子在赛马上摔下来，父亲再次把他扶上马背，说：若不这样摔下来几次，很难成为真正的男子汉。《海林都》的片尾，当得知阿柔娜怀孕，男主与马共舞，表达自己的喜悦。《海的尽头是草原》，则用一匹马的灵性来推进故事发展。同时，三部片子都选择了婚丧嫁娶中的颂赞，选择了嘎拉哈这个道具……