民工的爱与尊严(4)

影片中，虽然女泥鳅是一个几乎没有任何缺点的角色，但这个角色还是令人信服的。倪萍把一个挣扎在社会底层的农村妇女刻画得很逼真，她诚实守信、乐观向上、自尊自爱。当男泥鳅因为无法从建筑承包商那要到民工工资而自暴自弃的时候，女泥鳅对他说“人家不把咱们当盘菜，咱自己不能不当个菜了”“泥鳅咋了，泥鳅也是鱼呀”。当男泥鳅在火车上要非礼她的时候，当她去向承包商讨要工资的时候，当她伺候的瘫痪老人伸手去摸她的乳房的时候，女泥鳅都愤怒地喊出“不要个脸”。虽然她为生存而挣扎，但她没有失去自己做人的尊严，不违背道德准则。
相对于女泥鳅这个道德完美的化身，影片中的城市人则都或多或少是受到道德谴责的。他们歧视民工，不能平等地对待民工，有时甚至不把民工当人看。民工们坐公交车要受到公交车售票员的歧视“这帮外地人把北京弄成什么样了！”。在高知家庭作保姆看似是一个“好吃好喝好住的好活”，但自命清高的雇主随时随意践踏保姆的尊严，即使是那个濒死的瘫痪老人，也似乎存在着某种道德缺陷。其他那些有着城市身份的角色，无论是克扣民工工钱的建筑承包商、花钱糊弄大小嫂拍照的摄影师还是对询问工友伤势的民工们态度冷漠视而不见的医生，这些人都应该受到道德上的谴责。导演坚决地站在民工们的立场上，对那些“高人一等”的城市人的道德欠缺进行了控诉。
《泥鳅也是鱼》将镜头聚焦在民工这样一个当今社会底层庞大的群体上，影片在一组组真实的生活场景中表现出了民工们所面临的种种问题和他们的生存状态：他们的生活条件差、没有医疗保障、受到城里人的歧视、甚至还常常无法按时从包工头那拿到工资，这些也正是我们当今社会所面临的重大社会问题。但该片在揭示出问题的同时，也并没有怨声载道，它还是给人以希望的。影片中几次出现的民工们在劳作中合唱民谣的场面使观众几乎忘记了他们所经受的生活艰辛，感受到了他们生活的热情。影片的主人公之所以都口旷泥鳅”，是因为泥鳅有着顽强的生命力，虽然历经痛苦磨难之后，他们还是得面对更为艰难的现实，但他们能心怀乐观，积极地去面对生活。