奥运进入玩梗时代，国产体育影视剧松绑的条件也成熟了……

昨天下午，中国女排在小组关键比赛中，2:3憾负俄罗斯女排。这意味着，在本次东京奥运会上，中国女排想要出线，仅剩理论可能。
对于一支2019年刚拿过世界杯冠军的队伍，这个成绩实在不算理想。但在赛后舆情中，大多数观众还是保持了良好心态。类似“起起伏伏实属正常”“胜败乃兵家常事”“下一场死磕意大利不留遗憾”的观点占了主流。

甚至，上一场比赛中因跑动不积极而备受争议的“自由人”王梦洁，也因本场发挥不错，被观众轻拿轻放。
如果放到13年前的北京奥运会上，这种舆情几乎无法想象。在“赛事搬到家门口，衣锦还乡正当时”的2008年，金牌榜等于国力榜的观念依旧占据主流。
当时，因伤退赛的刘翔不为人理解，被舆论贴上了“软弱”“作秀”的标签。拿到奥运铜牌的中国女排也承受了巨大压力。当然，背负国民情绪最多的还是时任美国女排主教练，并在1/4决赛中率队击败中国队的郎平。

体育题材并不是国产影视剧的创作长板，具体到奥运题材的作品就更寥寥可数，且多为应景之作。
但随着近两年来电影《夺冠》《超越》的上映，和以《荣耀乒乓》《冰糖炖雪梨》《浪花一朵朵》为代表的一批青春体育剧的播出，可以看到观众和市场对这一类型都有期待。
客观来说，中国体育的“举国体制”和长久以来承担的凝聚民族精神的重任，让体育题材影视剧创作，成为了一件让人神经紧绷的活计。电影《夺冠》经历的删改风波，《李娜》传记电影遭遇的难产经历，乃至困扰《荣耀乒乓》的原型争议，都反映了体育题材影视剧的各种边界。