豫剧《程婴救孤》何以盛演20年(2)

陈涌泉始终贴着传统的脉络纹理，既不因循守旧，也不魔改戏说，对原有情节进行大幅度裁剪，该详则详，该略则略。“现代转换不是对传统戏曲的否定，而是对中国传统戏曲固有的美学神韵新的张扬，对中华传统美德、民族精神新的萃取。”他说。
排演新戏，谈何容易？服装道具都要重新添置。导演张平粗略估算一下，最少要30万元。而当时二团的账面上只剩800块钱。“就是砸锅卖铁，也要筹到排戏的钱。”李树建骑上自行车，找亲戚托朋友，四处去拉赞助。
总导演黄在敏清晰记得：“那时剧院只剩一个空架子，戏箱破败不堪，戏帽如同出土文物，乐器跟柴火棒一样。没有排练剧场，只能借其他剧团的场地。”不过，相比于硬件的破败，演员的“那股劲儿”，令他至今感慨不已。
2004年，《程婴救孤》拿到第七届中国艺术节的入场券。当时，剧组提前一周赶赴杭州，住在一个地下室招待所内，全部时间用来排练。演员们都憋着劲，不到演出结束，绝不出去闲逛。“精品哪是一蹴而就的，需要的是这种拼劲和较真。”黄在敏说。
功夫总算不负有心人！《程婴救孤》最终夺得第十一届文华大奖第一名，实现了河南省在文华大奖上零的突破，并被评为中国艺术节观众最喜爱的剧目第一名。
李树建感慨，创作是剧团的中心任务，作品是剧团的立身之本，打磨精品是剧团繁荣发展的必由之路，这是颠扑不破的真理，“我们成功了”。
《程婴救孤》夺得大奖后，剧组没有因胜利而停滞不前，而是不断地修改完善。20年来，《程婴救孤》大的修改就有十余次，小的修改已不计其数，而且每次修改都有明显的提升。
中国剧协原党组书记季国平表示，精品是经得起市场检验的剧目，精品是与观众息息相通的剧目，精品是能够反映全人类共通价值的剧目。事实证明，《程婴救孤》完全具备了精品的这些要素，他们走出了一条“用精品意识指导艺术，用精品艺术吸引观众”的传统戏曲现代传承发展的新路子。
《光明日报》（ 2023年03月24日 09版）
来源：光明网-《光明日报》