《利维坦》导演新片继续悲重，控诉冷暴力、无爱的婚姻(3)

另外，出现在片中的广播电台声音以及电视节目，不断提醒观众当今俄罗斯的内政外交现实，似乎有将小家庭的爱恨直接挂钩大历史的意味。俄罗斯自身的政治现实及其与乌克兰的关系等等复杂情状在后冷战时代的表现，自身可以成为非常严肃的论题，放置在《无爱可诉》中，未免小题大做。圆润如《利维坦》，最终亦相当巧妙地将重点落实在父权与夫权的双重崩溃上，《无爱可诉》中的离婚关乎丈夫的东正教信仰及是否丢失工作问题，其实是一个相当好的切入口，可惜最终一并被融化在循环的日常生活里。这一点上，创作者似乎略失一点克制力。

鲍里斯担心单位同事们知道自己离婚的消息后被解雇。

《利维坦》剧照
中等偏上之作
“对照记”不仅由陌路夫妇的行动产生，更在电影开篇迎接买房的新婚夫妇时露出端倪，怀孕的妻子走到窗前，隔窗望向远处，充满对美好生活的憧憬。这一现实场景可以直接串联起主角夫妇的短暂甜蜜时代或他们对各自现任爱侣的乐观承诺，及至影片末尾，鲍里斯的下一任丈母娘仍然开始就小家庭的问题打算盘，可见历史习惯重复，变幻才是永恒。鲍里斯和珍娅、鲍里斯与莉娜、珍娅与安东、买房的夫妇，都是苍茫白雪中自我复制的双双对对失败者。俄罗斯文化在乐观者眼中是相当“丧”的，与生俱来对自身与时代的反省，像是俄罗斯人血液里的白细胞，凝重与苍凉、现实与绝望，相伴相依。《无爱可诉》中的两夫妇，从一开始就已经恩断义绝，接下来的进程，是将事实清楚明白之后的进一步决裂，这与大洋彼岸的主流好莱坞电影是完全背道而驰的两个路子。