《利维坦》导演新片继续悲重，控诉冷暴力、无爱的婚姻(4)

鲍里斯（左）与莉娜

珍娅（左）和安东
尽管在此片中，过分强调时代氛围与家庭关系的嫁接，导致影片的叙事出现一定程度的言不及义，搜救行动过分冗长也冲淡电影整体所要塑造的情绪，但萨金赛夫的个人导演思维，依旧是明晰确实的。对本片入围的戛纳电影节而言，接纳这样一个发挥相对稳定的熟面孔作者，是一桩安全高效的买卖。以导演个人作品生涯来看，《无爱可诉》未必是最好的作品，放置在2017年的世界电影版图上，个人认为算得上中等偏上，电影创作者始终与其他艺术创作者一样，逃不开身处的世界，以及塑造人格的意识形态。
电影中，飘扬于枯枝上的长条织带，暗示阿廖沙的结局，以及这个结局之外的世界对他的不友好，至于搜救过程中自然表现的各个机构之间关系，已经不必赘言了。如果需要看这些相对隐蔽的线索的显在一面，可以回过头观赏尤里·贝科夫的《危楼愚夫》、雷巴科夫的《阿尔巴特街的儿女》或陀思妥耶夫斯基的作品，甚至，跳得远一些，去看永远怒火冲天的韩国电影。（文/独孤岛主）

《危楼愚夫》海报