求变的门德斯：一镜到底拍《1917》不是让你欣赏战争背景的(4)

拍摄《1917》
常反省“为何要陷入这种困境”
门德斯认为自己有责任讲出这些故事，使在战争中的某些牺牲得到理解。门德斯想到了“在宏观中展现微观”的概念，以避免它成为无聊的历史片，而更符合当下观众的喜好。
《1917》来自于门德斯从祖父那里听说过的真实故事。他的祖父阿尔弗雷德在1916年参加了第一次世界大战，负责穿越无人区传递消息，当时他只有17岁。身材单薄的他经常被超过身高的冬季浓雾所笼罩，而在泥泞的战壕里待了两年，也让他养成了经常洗手的习惯。直到70多岁的时候，他才谈起自己的这段战时特殊经历。“这是因为他永远都记得战壕里的污泥，”门德斯回忆道，“所以他永远也无法变得干净了。”
门德斯认为自己有责任讲出这些故事，使在战争中的某些牺牲得到理解。门德斯想到了“在宏观中展现微观”的概念，以避免它成为无聊的历史片，而更符合当下观众的喜好。因此《1917》的故事着眼于个人体验，将战争背景落实到了非常个人化的表达上。

摄影师罗杰·迪金斯与门德斯在影片《1917》拍摄现场。
老搭档摄影师罗杰·迪金斯收到了门德斯的剧本，开篇第一句话就让迪金斯犹豫了：“这些都要用一条镜头完成”。门德斯认为，一镜到底与电影的故事密切相关，片中的两名年轻英国士兵必须与时间赛跑，以拯救1600名士兵的生命，“从一开始我就想以实时方式拍这部电影，让观众一同踏上旅程，与角色同步呼吸，了解战争的本质，一镜到底是讲述这个故事的最好方法。”可在迪金斯看来，一镜到底虽然在技术层面很难实现，但他更担心摄影上的过度炫技会削弱剧本的力量，让观众脱离剧情专注于镜头上面。
其实长镜头和手持镜头在门德斯的作品中并不少见。早在《007：大破天幕杀机》的开场片段中，萨姆·门德斯就曾与罗杰·迪金斯合作完成了一镜到底的镜头让观众与007一起进入墨西哥亡灵节现场。手持镜头则在两人合作的第一部电影《锅盖头》中就大量出现。此前第87届奥斯卡最佳影片《鸟人》（亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导）也以一镜到底吸引了观众的注意，但萨姆·门德斯想要突破：“《鸟人》做得非常棒，但片中都是内景，并且不断回到相同的地方。我们是线性的，不断移动到不同场景，你甚至不知道下一个镜头扫到的角落会是什么样子。”