求变的门德斯：一镜到底拍《1917》不是让你欣赏战争背景的(6)

《1917》获得了2020年第92届奥斯卡最佳摄影、最佳视觉效果和最佳混音奖。
当然，并不是所有人都会喜欢“一镜到底”，有些评论家就表示这样做就更像是为形式而形式的影像试验，像是一种技术能力的过度展示，它会分散人们对于情节的注意力。门德斯嘲讽了这种观点：“摄影机从来不会穿越钥匙孔，也不会穿过玻璃，更不会跟随子弹移动的轨迹。”对他来说，这不过是某些“电影评论家”的“撒娇”，而不是创作者应该值得担心的事情。
在门德斯看来，无论是在戏剧舞台上改编莎士比亚、狄更斯和哈罗德·品特的作品，还是在大银幕上演绎中年男人的白日梦或是战壕中的鼠辈误触地雷，都需要自己勇于尝试表达上的突破。“不要总是考虑成果或是观众的反应。需要思考的只有不断探索的过程。我最喜欢的名言出自《哈姆雷特》中波洛涅斯所说的：反复的探索即是正道所在。”
门德斯和《1917》的编剧也曾表示，他们拍摄这部影片的全部意义在于，你会在另一个人的生命里活上115分钟。如果你太过于注意到摄影机的存在，那么这部影片的反战初衷就全都“战败”了。“理解历史是避免未来灾难的唯一途径。两次世界大战，是人类有史以来对彼此做过的最愚蠢的事情。我们拍这部电影，不是为了让你坐在椅子上看手机的，不是让你欣赏战争背景的，也不是让你产生正在玩第一人称射击游戏的感觉——当然，我相信我的祖父要是能看到这部影片，他会感到不太舒服，但我确信他会感激这部电影的存在。”
新京报记者 李妍
编辑 黄嘉龄 校对 卢茜