明艳似火的“红”从何而来？(3)

通过更改配方中的添加剂，控制其酸碱度，可以制作出从红到紫多个色调，当然，画家们最喜欢的还是迷人的深红色调。胭脂虫色淀的出现，使画家在画面上描绘鲜红的色彩成为可能。由于胭脂虫色淀和所有植物色淀颜料一样，都具有较高的透明度，因此将其如同彩色玻璃一般罩涂在画面之上才能获得最佳的效果。正如前文所说，古代的画家明白任何颜料与白色混合都会降低其饱和度，即使是使用透明鲜艳的色彩罩涂在白色之上也一样，这也推动了古典绘画色彩运用两大原则之一的复合显色法的出现。

雅各布·乔登斯作品中的透明色处理
所谓复合显色法，从原理上说与我们今天的提白罩染非常接近，但又不尽相同。简单地说就是使用某种覆盖力强的色彩与白调和进行造型的塑造，然后再用透明的纯色去修正其饱和度，以此获得需要的最终色彩，塑造层和透明色罩色层需要相互配合。对应到红色的表现上，则是使用朱砂、铅丹与铅白进行造型的塑造，然后使用胭脂虫色淀进行透明色罩色（当然，这是就大多数案例而言）。
这种复合显色法在公元1至5世纪便已初具雏形，在13世纪之后的坦培拉绘画中也有了较多的使用。而由于坦培拉绘画的材料限制，复合显色法真正成熟且被广泛地运用则是到了古典油画诞生之后。在这一过程中，红色色淀的种类也有所增加，使用茜草根制作的茜草色淀开始被大量使用。
从色调上说，茜草色淀和胭脂虫色淀略有差别，画家通常会同时备有这两种色料，根据画面需要进行选择。但是要注意一点，所有的植物色淀都不具备较好的耐光性，因此除了在古埃及与古典时期有将色淀颜料运用到壁画上的案例之外，其他时代的色淀通常只会被用在架上绘画和手抄本插图之上。