贝拉塔尔的缓慢电影你看懂了吗？(11)

但当你惊叹他的技术时，你或许会错过了那些叫你惊悚的时刻，那些黑色电影常有的经验。塔尔对于西默农的即食小说，几乎像是他对待充斥着福克纳式句子的齐纳贺海──他未必是想要以他的风格去拍摄黑色电影，反而，他可能是想要把犯罪惊悚片吸进他所创造、属于他自己的类型之中。
这是塔尔首部电影里场景和语言都不是匈牙利的，角色也不是某一社会阶层的代表人物。但是，影片的形式和美学，可以说是翻版的《鲸鱼马戏团》。无论如何，看着塔尔如何再想象这多次被改编的犯罪悬疑故事，看见他把它吸入于他自己的模型，也是有趣的经验。
《都灵之马》（The Turnin Horse，2011）

塔尔第九部也是最后一部影片（再次与拉基罗．齐纳贺海合作）以叙事者的声音开始，他讲述一个不知真伪的故事，说尼采有一次在都灵看到顽固的老马被无情地鞭打，之后他就发疯了。故事最后留下一道问题：那老马最后如何呢？
塔尔有没有在影片给予答案呢？大概没有！影片的马可能是同一只马，可能是另一只也说不定。然而，影片的故事（又或可以说，大部分塔尔的故事）讲述一个尼采式的世界，在那儿上帝已死。
这个故事讲述一只老马，日复日受牠的主人残酷对待，突然变得固执起来，不肯吃喝，也不肯工作。这同时是一个关于两父女的故事，不断受命运的鞭打，直到最后完全被击倒。不像那只最后被德国哲学家救了的马，在影片中，没有人，甚至上帝也不能，获得解救。这是一个苍凉的尼采式的世界，没有希望，没有安慰，不能喘息──上帝已死。