影视23个知识点(11)

在以上3个当事人的各自不同的主观陈述之后，樵夫则以客观的口吻说出了目击事件的全过程。真砂并非可怜无助，在由她挑起的丈夫与多襄丸之间的那场不情愿的决斗，武士不像个武士、强盗也不像个强盗，最后武弘被可耻的多襄丸用长刀杀死、而多襄丸也神智失常的追真砂而去，樵夫的叙述显然是对前3个版本的否定。然而，在这个相对客观的版本中却没有提到前3个版本中的短刀。罗生门前，樵夫痛斥打杂儿人剥夺弃婴的衣服，却被狡猾的打杂儿人揭露偷走短刀的人就樵夫。由此樵夫客观版本的“真实性”也令人表示怀疑，使案件更加显得扑朔迷离。最终，樵夫为赎回自己的罪过收养弃婴，使一直处于谎言震撼中行脚僧终于树立了“人间还是有课信赖的人”的信念。黑泽明在运用电影多角度叙事手段揭示真理的相对性和主观性的同时，鞭笞了人性可悲、不诚实、利己自私的一面。
影片以片段交错的剪接营造出电影非线性叙事的特征。《罗生门》丰富的电影语言和摄影技法的运用，也是当年震惊威尼斯，令西方电影人一片哗然的主要因素。最引人注目的设计樵夫进入森林的段落，时而摄影机的移动，时而被摄物体的移动，以人物的运动触发摄影机的移动，移动接移动准确的塑造出樵夫走向迷途的过程。《罗生门》的成功标志着日本电影的艺术水准获得了世界影坛的承认。该片于1982年威尼斯国家电影节50周年的历史纪念中，在众多金狮奖影片的评比中，再次拔得头筹，再次获“金狮奖中的金狮奖”。
17.主流电影
主流电影一般是指反映社会主流意识形态及观念、具有稳定的票房保证，因而投资者肯投入大量资金的一类影片。其典型形式就是20世纪三十到五十年代的好莱坞电影。好莱坞一直保持着以巨额投资为基础的资本主义电影工业，它是西方社会主流意识形态结构中的一个组成部分，并支持着主流意识形态的持久和稳固。长期以来，好莱坞电影一直是以它娴熟的技巧、流畅的叙事模式以及非凡的商业成功占据着美国甚至世界的电影霸主地位，但是，无论它的风格、样式如何丰富多彩，它始终把自己局限于一种反映主导意识形态观念的规范之中，成为美国乃至是世界呃主流电影。
女权主义的电影理论认为，在主流电影中，毫无例外地通过把奇观和叙事结合起来， 为观众提供一种广义上的视觉色情快感，从而将他们更深地纳入男性社会秩序。随着电影技术的进步和电影观念的革命，一方面，电影长生的经济条件和环境得以改变，它现在既可以使手工方式的，也可以是资本主义的；另一方面，又唤醒了一大批电影工作者作为电影艺术家的主体创作意识，他们再也不愿意把自己的电影工作局限在一种商业的运用轨道之中，而是拍摄了一大批反社会性和极具个人风格化的 电影，试图动摇主流电影的抱住地位。