陪伴日本战后复兴的国民动漫，《海螺小姐》的庶民万象(2)

田河水泡为了生计告别前卫艺术运动之初，曾短暂当起落语作家（注：日本一种传统艺术表演，穿着考究在舞台上说故事、讲段子），落语作家的经验让他注意到作品如何以简要有趣的语言打动读者。14岁的长谷川町子是不折不扣田河水泡的入室弟子，上学之外，就住在田河水泡家学画，然而因为不堪思乡之苦，大约一年的时间就回到福冈。
一年不算长，但师徒之间却有微妙的相同之处，师父田河水泡的漫画生涯几乎就是经营野良犬黑吉这个角色，长谷川町子也是如此，海螺小姐贯穿了她的漫画家生涯。此外，田河水泡侧重庶民的风格与语言，这在长谷川町子身上也得到传承。

《朝日新闻》与家庭中心主义
日本著名文化评论家鹤见俊辅评论《海螺小姐》时，一针见血地指出这部作品带有大正时代家庭中心主义的味道。从大正时代到昭和初期，《朝日新闻》就是形塑家庭中心主义重要的平台。
1907年夏目漱石辞去东京帝大的教职，成为专职作家在《朝日新闻》发表连载小说轰动文坛。《朝日新闻》的光彩不只如此，五年之后，夏目漱石也颇为欣赏的年轻后辈冈本一平入社，他在1912年以漫画漫文的专栏吸引了城市中产阶级读者。
所谓的漫画漫文，就是单幅的漫画加上简短的说明文字，漫画漫文就像是社会万花筒，冈本一平瞄准社会实态透过漫画与文字表述。以《朝日新闻》为平台，冈本一平成为风靡一时的漫画家，而后他也以漫画漫文的方式创作长篇作品《人的一生》，主题是一对夫妇的育儿经以及小孩长大成人各个阶段的难题，诸如小时候面临幼儿园稀缺、就学困难，到十七八岁迷恋咖啡厅的女给（女服务员）等等，这些也都是城市现实生活的再现。