陪伴日本战后复兴的国民动漫，《海螺小姐》的庶民万象(3)

《朝日新闻》对漫画的经营眼光独到，除了冈本一平的作品吸引城市中产阶级读者之外，1923年其周刊画报《朝日俱乐部》也连载了少年探险主题的《阿正的冒险》。《阿正的冒险》构想来自华族出身的织田信恒，他在欧美旅行时，注意到欧美国家都有专供儿童的杂志与书籍，于是萌生创作儿童作品的构想。
织田信恒主张儿童应该要有开朗的性格与冒险的勇气，阿正的角色也正是他理想中的少年样貌；阿正其实也可理解为大正之子，意即大正时代理想的少年模样，阿正欧洲化的装扮也是大正时代受欧洲文化影响的印记。《阿正的冒险》代表少年漫画的抬头，1936年《东京朝日新闻》推出横山隆一的《江户仔阿健》，与阿正相较，穿着木屐的阿健就是不折不扣的日本式少年，不过主题已不是冒险故事，而是以家庭为背景的日常琐事。

在美国漫画《白朗黛》里想像现代生活
从冈本一平到横山隆一，都画出以家庭为背景的作品，这些也成为长谷川町子的创作养分。1940年，二十岁的长谷川町子已经出道，在《少女俱乐部》发表作品。然而，真正的爆发却是在战后初期，《海螺小姐》开始在地方报纸连载的1946年，到《朝日新闻》开始连载的1951年，恰好代表战后日本一段黯淡时光以及复杂的美国想象。
第二次世界大战结束之后，战败的日本从1945年到1952年是由联合国驻军所统治，执行者则由美国的麦克阿瑟将军担任。这段期间，日本对美国爱恨交加，1941年日军袭击珍珠港，战后执行联合国命令的又是美国人。麦克阿瑟会见日本天皇后的所拍的合照，曾引发议论，两人身高的悬殊差距，就像是国家力量的对照。
战后初期，也是日本社会秩序重整、经济从废墟中重建的阶段。电影导演小津安二郎的《长屋绅士录》里的片段，就像是时代索引，上野公园的西乡隆盛铜像附近，尽是战后孤儿，他们向行人要钱要饭，行人行经丢下的烟蒂，还有孩童顺势捡起吸个两口。