豆瓣9.2的《东京物语》：淡是最浓的人生滋味(2)

《东京物语》便是这样一部电影，大多数的镜头是：穿着和服，盘膝而坐，蒲扇摇动，香熏袅袅，家长里短，漫漫而谈，曲尽人情，从刚开始一大家人围在方寸小桌前交谈，渐渐的只有老人独坐桌前。
没有太多起伏的剧情，却触动到内心的很多感受来回跳动。
在这故事的过程中，感受时有摇摆，及时行乐的暂时性积极主义，或对生命逝世的悲观主义，活在当下的珍惜感与时间沧桑物哀感交织盘旋，情感丰沛。

你能感受到很多个自己，简单自然，却触动到最本源的自己，像是在大自然中，你会感受到一块石头的质朴力量，一簇树木的年轮震撼，汇聚成最原始的敬畏，那么在《东京物语》中你会涌起最本源的情感共鸣，这种人类记忆共通的情绪深刻又自然。
极少的极多一次次相似的场景，小津安二郎透过影片，像是在告诉你，我没有太多的故事要讲给你听，这里只有家庭生活的平淡，我亦还有很多故事要讲给你听，这里有很多家庭生活的平淡。

时光停下来，人生漫漫，却又居诸不息，没有故事的故事，是最好的故事。
“我想减少戏剧化的东西，在内容的表达中自然而然地积成余韵，成为物哀之情，让观众在看完这部电影以后，感到极好的余味，我希望能够做到这样”。
这是小津安二郎对电影的表达，他在《东京物语》里也遵从着自己的理念。
极少的戏剧化，却给你极多的余味。
在《东京物语》里，小津安二郎从来不说教，不讲大道理，只是将生活中被忽略的东西，用自己的审美提炼出来，展示给你看，他看似给你很少，其实给你很多，他什么都没说，却说透了一切。