豆瓣9.2的《东京物语》:淡是最浓的人生滋味(3)
2023-04-28 来源:飞速影视
技巧的淡化,视野的限制,却看见更多
没有技巧的技巧《东京物语》里,大多是固定低镜头,仰拍视角,没有推拉摇移、淡入、淡出、转场的过多技巧运用,闲散的场景,细碎的生活,看似随意,却处处精细。
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固定镜头中的谈话、房间、背影、场景,低镜头中,老人之间,子女之间的嫌隙,不是与之对话的视角,而是倾听的视角,听老人诉说着人生滋味,人情世俗,听子女诉说着身不由主,忙碌疲惫。
你无法用道德去评判,世界从来不是单向线的发展,而是点线面的交织的复合体,陪伴与个人生存之间的亘古的冲突,因为生活永远不会结束,很多事情的平衡太难,你唯一能平衡的是你混乱无奈的内心世界。这是我在他的镜头里读到的。
他坚持用自己喜欢的方式拍摄,这也是小津安二郎作品的特色,作为“文法否定论者”,他一直遵从自己的感觉而不是文法,他提倡不要被文法捆住手脚,在他的《豆腐哲学》里,他写到:
“淡入、淡出,还有重叠的手法,这二十五六年来,我一次都未曾使用过。我认为,不用那些手法也可以把意思表达清楚。”
限制的广阔没有花巧的“文法”,有人说,他的固定低镜头的拍摄方式是一种限制,在这种框架中并不自由,但他的电影从来不是“圈地为牢”的捆绑,而是在这个圈层里不断向下挖掘的深刻。
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正如《东京物语》,你看到不仅仅只是聊天的场景,生活的细碎,更有一种日本式“物哀”的独特审美,其味无穷,辽远悠长,他在拍摄中找到了一种细腻自然的表达方式,一种解构日本家庭生活、人情世俗的独特美学。
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