豆瓣9.2的《东京物语》:淡是最浓的人生滋味(4)
2023-04-28 来源:飞速影视
这也是他作品独具魅力,经久不衰,成为经典的重要原因。
著名导演贾樟柯曾在《贾想》里写到:
“小津的作品表现出一种平衡的灵韵,极少的人物构成,简洁有力的场面调度,使小津的电影具有了某种抽象色彩,极度具体又极度抽象,这是小津电影的奇迹。”
态度淡然,没有开心,也没有不开心
不喧不闹的克制“我认为,在悲伤的时候,为强调悲伤而特写未必就有好效果。毋宁说,有时过于悲伤反而会造成反效果。所以,如果遇到这种场面,把镜头拉远,反而更能避免把悲哀强加于人,不加说明至少可看作一种表现形式。”
小津安二郎在《豆腐的哲学》里写到,在《东京物语》里你可以看到很多这样的镜头。
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大儿子由于接到的急诊不能陪全家去游览东京,孙子对于父亲的失言很生气,老人便陪着孙子在离家不远的草坪上玩,一老一少的场景中,看着孙子纯真懵懂,尚不能理解生离死别,而自己年老色衰,下次再见不知几时,老人自言自语道:
“你长大也会相当医生吗?你当医生时,奶奶还健在吗?”
情绪一层层的积蓄、叠放、饱满时立即拉开一个远镜头,奶奶和孙子的身影渐渐变小,影片中是一个更广阔的视野。你所有的情绪就这样被收藏、敛蓄。
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接着是子女太忙,便送父母去热海玩,旅馆里年轻人的热闹,麻将、乐队演奏声,夜夜笙歌,使老人无法安眠,环境的陌生、子女的疏离,没有归属感的落寞。
这些剧情都没有过多的煽情,俩人坐在热海边,淡淡的谈着该回家了,下一个镜头就是远景,两人从石岸上走过,大海波光粼粼。
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