豆瓣9.2的《东京物语》：淡是最浓的人生滋味(4)

这也是他作品独具魅力，经久不衰，成为经典的重要原因。
著名导演贾樟柯曾在《贾想》里写到：
“小津的作品表现出一种平衡的灵韵，极少的人物构成，简洁有力的场面调度，使小津的电影具有了某种抽象色彩，极度具体又极度抽象，这是小津电影的奇迹。”
态度淡然，没有开心，也没有不开心
不喧不闹的克制“我认为，在悲伤的时候，为强调悲伤而特写未必就有好效果。毋宁说，有时过于悲伤反而会造成反效果。所以，如果遇到这种场面，把镜头拉远，反而更能避免把悲哀强加于人，不加说明至少可看作一种表现形式。”
小津安二郎在《豆腐的哲学》里写到，在《东京物语》里你可以看到很多这样的镜头。

大儿子由于接到的急诊不能陪全家去游览东京，孙子对于父亲的失言很生气，老人便陪着孙子在离家不远的草坪上玩，一老一少的场景中，看着孙子纯真懵懂，尚不能理解生离死别，而自己年老色衰，下次再见不知几时，老人自言自语道：
“你长大也会相当医生吗？你当医生时，奶奶还健在吗？”
情绪一层层的积蓄、叠放、饱满时立即拉开一个远镜头，奶奶和孙子的身影渐渐变小，影片中是一个更广阔的视野。你所有的情绪就这样被收藏、敛蓄。

接着是子女太忙，便送父母去热海玩，旅馆里年轻人的热闹，麻将、乐队演奏声，夜夜笙歌，使老人无法安眠，环境的陌生、子女的疏离，没有归属感的落寞。
这些剧情都没有过多的煽情，俩人坐在热海边，淡淡的谈着该回家了，下一个镜头就是远景，两人从石岸上走过，大海波光粼粼。