毛尖谈电视剧：永远焦渴，永不了断(2)

全球范围都在急火攻心找故事，《无间道》香港拍完，马上被华纳买去翻拍。而好故事的稀缺彰显的，其实是电影形态和新世纪的八字难合，姜文就是一个例子。2000年，《鬼子来了》结尾，突然变了叙事速度，一路到《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》和《邪不压正》，姜文不断提速试图重新把握时代速率更新正邪形象，但他没意识到的是，大银幕已经不够他奔跑，他在北京屋顶上跑也没用，因为电视剧已经拿走了电影的大跑道，他跑得越快，离终点越远。而同样是快跑，《24小时》的杰克鲍尔就能跑马圈地，为整个电视剧行业拿下越来越多江山。此剧制片乔尔·苏诺说，《24小时》的概念就是“争分夺秒”，从2001年开始，杰克鲍尔在屏幕上狂奔八季，同时为全球观众植入速率感和长度感。这种时长和速度看上去矛盾，却是电视剧将持续碾压电影的关键所在。
只有无尽的长度感才能让观众保持不懈的亢奋和紧张，而永动机一样的杰克鲍尔又能让我们隔着屏幕一集一季生出更多恋慕，他代表各方面更好或更有瘾的我们驰骋沙场，在永恒的奔跑中接过电影在降生时刻的文化使命：把生命变成无休止的现在进行时。简单总结一下就是，电影的长度已经不够表现超级工业化时代的无终点人生，电视剧却能在故事流的形态和故事元的速度上同时满足当代观众的传统奶瘾和现代快瘾，永远让你焦渴焦渴焦渴，但永远不了断你。与此同时，电视剧因为出身普罗抱负平民，讲整全故事的愿望保留至今，观众得以看到在电影中失踪了的齐齐整整一弄堂人，这些，会越来越成为电视剧的看家王牌。当然，作为一个影评人，我绝不是说电影要完，而是说，电影要重新寻求革命性突破，这种突破，靠一百二十帧的银幕革命不够。至于我这本小书，虽然只是我个人的电视剧笔记，但因为这二十年的电视剧可以算是民众记忆的主要载体，所以此书应该不只是我的私生活，虽然，和正典还隔了一百季。

《24小时》（2001-2010，2014）
您说这是一个“电视剧时代”，我想它的一大特征是，我们有多元的观看方式，尤其，在互联网发行（internet-distributed）电视剧兴起、移动屏幕普及后，以家庭为中心的黄金档观剧模式逐渐成为过去时。相应地，今天的电视剧越来越容易致人成瘾，期待你一口气看完（binge watching），美剧《24小时》可谓这方面的始作俑者：您不就“一口气看完二十四集”，并且“第一次以后，就有第二次”吗？您如何看待这一变化？