毛尖谈电视剧：永远焦渴，永不了断(4)

《后宫·甄嬛传》（2011）里的孙俪

雷蒙德·威廉斯著《电视：技术与文化形式》
主要针对中国电视剧，《凛冬将至》几乎形成了一套评判的价值标准：您反对“情种腔”（不胜枚举），鄙视人设“飘忽”（《红高粱》《三生三世十里桃花》），鞭挞按财富分配人物的智商道德（《欢乐颂》《北京爱情故事》），赞美“细节功夫”“情境准确”（《甄嬛传》《射雕英雄传》），提倡“节制”的“分寸感”，呼唤“硬现实主义”（《平凡的世界》）。甚者，您还用政治术语创造了不少批评范畴（“我将之称为”“我把它命名为”）：“封建的鲜人美学”（不胜枚举）“幼稚园民主风”（《破冰行动》《我的前半生》《何以笙箫默》）“影像官僚主义”（《长安十二时辰》）。您的这套标准其来自何？
毛尖：
你厉害，居然看出一套标准来了。我自己写剧评，其实就是看多了武功书也敢出口指点慕容复，所以我的反对“情种腔”也好，反对“按财富分配智商”也好，不过是非常朴实的“无他，唯眼熟尔”。就说情种。当代情种完全是一种用来拖时间的装置，因为情种套路多，机场追赶搞一集突然车祸弄三集前任后任再搞一两季，所以出没各种类型剧的情种，本质上是影视剧的工业配方。英剧美剧日剧包括韩剧，极品人物中性人物大肆登场的年代，大家都在不同程度反情种，英剧用各种腐各种极品人设玩弄这套流程，《IT狂人》克里斯·奥多德出场，就又婴儿又男人地把每个沾满果酱的手指头轮流舔一遍，他和理查德·艾欧阿德度假无聊召妓，结果却是蜂拥到游乐园玩碰碰车。“神探夏洛克”呢，带着刚认识的华生去贝克街，看看华生是否愿意共租221B，房东太太迎上来就是一句：如果你们需要分开睡，楼上还有一间卧室。
基腐和极品是目前最普及的两种套路，全世界都在用胡闹的方式把情爱推入平行时空，在人类重获爱的能力之前，将之保鲜在那里。但我们的影视剧，却最遵守资本流程最配合电影工业，什么角色都撒上情种的糖霜，上至三皇五帝，下到贩夫走卒，一代枭雄曹操，眼看心上人貂蝉女儿抱着太监恋人跳崖而去，摧心裂肺大叫：“不要。”史实我们不要求了，人设的连贯总要吧，但情种的嵌入，再再让无数影视剧突然脱嵌，所以，这里暴露的，就不仅是准确、节制和分寸问题，更是背后的影像政治。我会用“封建美学”“影像官僚主义”来指称相关问题，概念是平移来的，但问题是真实的。文艺界最爱反官僚反等级，但是我们影像里的等级要多森严有多森严，似乎白富美是一种天然作物。因此，强烈呼吁我们的历史剧，对比一下日本大河剧，国家正剧怎么处理君主名臣家国大义，《坂上之云》《龙马传》都是例子，细节可以虚构，但史剧气场要正，《秀吉》也各种编，但整剧晴朗又彪悍，一个国家的精气神在衣食住行，更在角色声口，后宫剧《笃姬》，宫廷女亦是掷地有声乾坤朗朗。