谁是票房冠军，谁是口碑之王？2018台湾电影终极报告来了(7)

如此，《人面鱼》虽请来2018年的劳模影人郑人硕担纲主演，继《川流之岛》《上岸的鱼》之后再续与“鱼”的缘分，成为片中演技的发光体，也依旧改变不了电影票房难突破前两部的状况，最后收获近7300万的成绩。在IP成熟、模式稳定的情况下，不着力的恐怖电影制作无疑会伤害和透支观众对该类型的信赖。
2018年依旧是恐怖电影的大年。其中《粽邪》延续“红衣小女孩”系列的路数，从台湾民间传说“送肉粽”中汲取养分来演绎剧情，取得近5000万票房的不俗成绩，可见此类型依旧是台湾观众最为熟悉和青睐的恐怖片。《切小金家的旅馆》开拓出恐怖喜剧的亚类型，以主人公切小金及两名同学在其家族旅馆中的恐怖经历为“幌子”，在其中编织喜剧化的桥段，而实则回归到误会化解、家族亲情的常规圆满结局中，最终取得近2000万的的票房。

一部《蓝色项圈》则更重议题感，将中学生学习压力过大的教育问题与恐怖类型结合起来，讲述中学校舍中校园惊悚事件，只可惜偏执于塑造阴森气氛、制造强行反转，却使得叙事焦点不够集中，整体质感不伦不类、令人出戏，浪费了一个不错的题材，票房成绩也并不理想。《蓝色项圈》提示我们，台湾类型片一贯注重的议题性，使得电影背后的社会效力本不会太弱，却往往陷入议题先行的困境，而类型叙事的技巧不足，反倒削弱了电影本身的力量。在2018年的台湾电影中，讲述“山老鼠”盗取树木的《山的那一边》等作品皆是如此，只有原住民题材的《只有大海知道》清新自然、不落俗套。
总的来看，2018年台式恐怖的生产依旧前仆后继，却在市场反应中疲态初显。看恐怖片既然已成观众习惯，那么只有优质的恐怖片生产才能与市场的需求相匹配，不负该类型的大好前景。
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2018年台湾文艺片侧记
幸福的与虚幻的、台上的与与台下的
长久以来，以及长久的以后，金马奖都将一直是华语电影殿堂的戛纳，而非奥斯卡——你们懂我的意思。决定台湾文艺片地位及荣耀的，正是金马奖的提名与获奖，而绝不是票房。2018年是一个彻彻底底的小年，台片在金马奖共23个竞赛类奖项中只斩获8项，几乎只靠《谁先爱上他的》一部撑场，谢盈萱的影后桂冠也是台片获得的最重要奖项。在大陆电影与台湾电影轮流“坐庄”的情况下，其实我们不必囿于奖项的荣誉及陆片与台片的对比。就让我们把视线锁定在所有那些获得电影节注意的台湾文艺片上，并报以普世而严苛的评判。