谁是票房冠军，谁是口碑之王？2018台湾电影终极报告来了(9)

对笔者来说，更重要的是，它以年初台片第一枪之姿，打开了一个贯通2018年台湾文艺片的切口——从古至今的，那些台湾电影中的“幸福”的样子。《幸福路上》极为直白地讲述了自戒严（或蒋介石去世）以来台湾民众的“幸福”之路，辅以女性成长与社会变化的双线并进。在某种意义上，它的形式低幼，却无时不刻地对应着世事变迁和政治轨迹，实际上已经是拍给成人、供他们缅怀的政治童话。

▲《幸福路上》中的一家子，已成为台湾庶民的某种代表
学校里台语与国语之争、由吃槟郎的外婆引发的原住民议题、由金发碧眼的台湾人回应的美军议题、被塑造成民主斗士的表哥的形象，以及举家搬迁到台北务工、1999年的“921”大地震、2000年的“911”事件、留美工作结婚成为台湾高知女性的典型……《幸福路上》讨巧地将一系列议题与事件的符号转换成动画语言，成为经历解严与转型的新一代台湾民众用以自我回顾的易于接受而又亲切万分的的仪式。这既是宋欣颖导演野心之体现，也往往使她所塑造的“幸福”，成为一种来自当下的正义，因为过分堆砌的实体反而促成了虚妄之感——主人公林淑琪的形象真的已经快被标签塞到爆炸了。而片中她真正的情感线索，也仿佛薄成了桂纶镁为其配音的那声“人生无常”的叹息。
堆叠制造回忆的快感，却无法走向未来。《幸福路上》所无法容纳的别个“幸福”的样子，恰好就出现在了本年度的其他文艺片里。金马55台片中的种子选手、最大赢家（叹一口气）《谁先爱上他的》所对准的，正是台湾同志（或是同妻？）的幸福（这阵子又刚好发现，它多么像是台湾同志/同妻版的《相爱相亲》啊）。因为它的话题度、年轻而喜剧化的表达方式以及不俗的商业表现，把它归在文艺片似有不妥，但我还是因为同志议题的先锋性和金马奖的优良表现而把它放在这里。
阻碍其先锋性的，也正是本片注定会采取的温和、轻松的处理方式。那本是一句话就能讲清楚的剧情：在丈夫患病死后，同妻与同志“小三”争夺保险金，而又在孩子与其相处的过程中最终和解。没错，一个优良的、先天携带紧张感的剧本创意，也同样是可能会酿成平庸的一部作品。据说，剪辑挽救了成品，那些动画效果、孩子的旁白以及极为舒服贴切的剪辑转场，都帮助电影大大增加可看性，也成功揽下金马最佳剪辑奖。