谁是票房冠军，谁是口碑之王？2018台湾电影终极报告来了(11)

在金马影展期间错过这部电影的我，于小演员钟家俊斩获最佳新演员后补看巡回放映场，实在是被他的清新真挚的表演惊艳到。他那素人般的质朴、流动着生命力的双眼和无比自然的演技，竟与他在获奖感言中所透露出的对表演事业的渴望毫不违和，最佳新演员确实实至名归（盖过了黄圣球在《谁先爱上他的》的那种“紧”，而且，他也亲承不会再演下去了）。回过头来，《只有大海知道》无所指摘，也无所捍卫；它娓娓道来的姿态，代表了大众传媒对这座岛屿上的他者的态度真的是在转型。历史是暧昧的，原住民的生活早已无法用悲情或幸福来一言以蔽之。
其他的文艺片便脱下了议题性与“使命感”，拥有更为舒展的创作空间。在更为自由的表达中，那些普世的价值浮出水面。于是，凭借着对如父如子之间的情感与抉择的最细腻的表达，《范保德》仍然成为了我的年度最佳。两代人、两种抉择，父与子之间的深情与无情，都嵌在了两句台词中：“够了，再走下去我就和你一样了”，以及电影所选用的罗大佑《未来的主人翁》中的那句“飘来飘去，就这么飘来飘去”。

可正应了雷光夏创作的主题曲名“深无情”，命运的无常往往是那么容易地从两极之间互相转化——Newman形象的出现，让电影出现了精致的对称关系和丰富的阐释空间，他可能正是范保德依旧没有顾到的那个私生子，而在生命的最后阶段数次产生关联。五金店中的那个天井，正如注视着这无常命运的上帝之眼。极少出一次长片的萧雅全，在《范保德》中完成了内容与形式、技艺与美学的高度统一，方寸之间已具大师之象；他以一种留白与隐忍的姿态，完成了对亲情与命运的最喷薄欲出的咏叹调。可惜的是，《范保德》在各路陆片的夹击之下，并没有获得金马奖若干重要奖项的提名首肯，颇为遗憾。
同样试图去精致地描绘代际之间的关系与人生变迁的，也是金马并不得意的《幸福城市》。何蔚庭或许是台湾最执着于塑造未来感的导演，从2005年惊艳地描绘末世的短片《呼吸》，到2017年大陆制片、魔幻题材、与韩国“一本两拍”的《美好的意外》，到如今以倒叙的三段式讲述男人一生、使用35毫米胶片拍摄的《幸福城市》，皆是如此。