谁是票房冠军，谁是口碑之王？2018台湾电影终极报告来了(13)

在那些未获奖项青睐的文艺片中，《生生》透过老人与孩子的交互探索生死；《上岸的鱼》讲述世俗家庭的生活压力，郑人硕在里面照顾瘫痪父亲的桥段颇有自传的意味；《盛情款待》竟有王柏杰的出演，电影试图以拍出台湾人眼中的日本待客之道；《乐狱》改编自台湾真人真事，讲述金士杰饰演的音乐老师以音乐感化少年犯。在历史如此光鲜的情况下，2018年台湾文艺片中的大师之作并不多，多数纵有心一探台湾人当下之“幸福”，却也常常无力深入，隔靴搔痒。我们欣喜于《谁先爱上他的》《幸福路上》《范保德》一类作品的出现，却也深切希冀领奖台的上与下不要成为好电影涌现与评判的鸿沟。我们盼望那些电影人的野心，实实在在地落到台湾电影脚下的“幸福路”上。
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纪录片
难以救市的一抹亮色
即使再难复制《看见台湾》的成功，2018年的台湾纪录片却也依旧高产，共有7部登陆台湾院线，它们继续坚定地注视着台湾的景、人、事。
纪录片名导杨力州的最新作品《红盒子》无疑是本年度最受期待的纪录片。影片历时十年，纪录已故布袋戏大师李天禄的长子陈锡煌对布袋戏技艺的传承，探究两代国宝间的矛盾，并以大银幕展现老师傅为戏偶注入灵魂的掌中技艺，企图将传统布袋戏的独特魅力重新带回常民生活。片名中的“红盒子”，正是陈锡煌供奉戏神田都元帅之处。

杨力州再次展现出他高超的以纪录影像勾勒情感的本领，将陈锡煌困于巨人父亲的阴影、纠缠于身为异姓的家族往事（李天禄入赘而长子随母姓）以及以79岁之高龄另创剧团的心酸历程娓娓道来，既发人深省又引人掉泪。只是这一次，杨力州似乎过犹不及，在高密度的旁白中频频以“弑父”等主题来一厢情愿地阐释布袋戏大师的一生；电影中陈锡煌入镜时屡屡的无言与哀愁，仿佛倒成了导演操纵的“布袋”，而强煽情的手法也使观众陷入类似的境地。
本年度的台湾纪录片依旧多以人物为主旨线索，而其中最大牌的无疑正是旅美职业棒球运动员、MLB前纽约洋基队先发投手、“台湾之光”王建民。入围金马55最佳纪录片的《后劲：王建民》，其片名中的“后劲”（Later Life）在棒球术语中是指球在最后进到捕手手套时的尾劲；而这个术语正贴切对应着纪录片的视角：加拿大台裔导演陈惟扬花费四年多时间，和王建民一起飞过美国21座城市，纪录王建民因伤离开纽约洋基队后流浪低级联赛、最终热血重返大联盟的那一段“LaterLife”。