谁是票房冠军，谁是口碑之王？2018台湾电影终极报告来了(12)

▲《幸福城市》中，李鸿其在极端状态下的表演十分出色
《幸福城市》的剧本创意乍听是极为激动人心的——由生命中的三个夜晚的偶然事件，去拼凑成一个男人的必然的命运，其中分别涉及与母亲、妻子与新欢的感情。但在实际操作层面，恰恰是从偶然到必然的这一步没有落到实处，使得每个段落都容纳了太多的冲突，电影也就流于形式与微微的狗血，尤其是未来一段便像一朵毫无克制地生长的恶之花了。李鸿其在极端状态下的表演功力给他那一段加了分，并同时为导演所选用的插曲——台湾歌手刘文正在1980年代的歌曲《爱不要给太多》——点赞。
贯穿三处的这首插曲，往往在身世确定之时华丽地响起前奏，歌曲中既爱又逃避的那种情感，与电影本身的“幸福”的悖论是那么贴切。《幸福城市》意图从底层的描绘与命运的变迁中去塑造城市的形象，但一种设计感破坏了审美的平衡，这也是它不及《范保德》之处。
相似的设计感出现在新人导演黄荣昇的作品《小美》中，其中那种通过数个周边人物来侧面表现一个核心人物命运的形式已经毫不新颖；纵有钟孟宏导演（中岛长雄）的摄影、黄信尧的旁白及陈以文、纳豆等实力派演员的加持，《小美》依旧在结构的设计上没有落到控诉或解剖人性的实处，无法让观众真正贴近主人公小美的幸福。

▲感受下《小美》片尾一幕中岛长雄的摄影