港影：没有了陈木胜，香港电影有多么寂寥？

「在文字中证道。——唐泪」
今年看了两部香港电影。
也即《风再起时》和《断网》，五味杂陈。
但问题并不在于很多人诟病的题材陈旧，或者所谓的文艺与否。
前者像是一场虚有其表的盛宴。
后者则尤其缺乏张力。
然后似乎很自然地，就想起了一个人。
陈木胜。

似乎有这么一种印象。
纵使陈木胜并非所有的电影都拍得很好，但几乎一定不会难看到哪里去。
从《天若有情》、《新仙鹤神针》到《冲锋队之怒火街头》、《我是谁》、《特警新人类》，从《双雄》、《新警察故事》到《三岔口》，再从《宝贝计划》、《保持通话》、《新少林寺》、《扫毒》到《危城》和《怒火·重案》。
他的镜头里，满载的是香港电影的似水流年。
有十九岁的谢霆锋、二十五岁的冯德伦和吴彦祖，也有二十八岁的郭富城、二十九岁的刘德华和莫少聪、三十二岁的梁朝伟以及三十六岁的古天乐，还有四十岁左右正在当打之年的成龙、郑伊健、黎明和任达华。
甚至可以在岁月中，看到很多演员在形象和表演上，由青涩而至成熟。
比如刘德华从孤苦的华弟摇身而为军阀少帅侯杰，郭富城从富家子阿富成长为执着深情的孙兆仁，谢霆锋从青春叛逆的太子，黑化为桀骜的悍匪邱刚敖。
所以如果你重头再去看他的电影，真的或会感受到一种时光流逝的意味。
这是整个香港影坛的独一无二。

所以他的作品，其实映射着香港电影的成长与变化。
从悲情街头故事的《天若有情》系列发端，到正式确立其火爆动作风格的《冲锋队之怒火街头》，再到更上层楼的《我是谁》和张狂、肆意的《特警新人类》，从帮助成龙和郭富城转型的《新警察故事》、《三岔口》，到讲述情义两难的《扫毒》，及至终章《怒火·重案》。