港影：没有了陈木胜，香港电影有多么寂寥？(2)

从风格初探，到确立风格，再到转型和纵深探索。
这条路，他走了差不多三十年，但总共也只有二十三部电影作品，算不得高产。
而香港电影从黄金年代一路走来，大家一起高昂，也共同面对困境，包括同样去做过很多种电影类型的探索，比如他也去拍过喜剧电影《欢乐时光》、科幻题材的《全城戒备》、催眠题材的《双雄》以及奇幻喜剧《喵星人》。
但在陈木胜的世界里，始终执着的，还是情义与热血。
比如过了很多年，还有人在重复着《扫毒》的台词，「阿伟已经死了」，也还有人会一直记得，《三岔口》里孙兆仁的哀恸绝望，甚或还包括《新警察故事》里关祖的不归路。
这也是他的电影始终好看的原因。
因为不但运镜与动作场景极富张力，关于人性的探求和呈递也从来未缺。

陈木胜电影里的反派尤其出彩。
无论是《冲锋队之怒火街头》里的重犯「教授」，还是浪人天养生，甚或也包括《三岔口》里的杀手曲，都能让人眼前一亮。
尤其「教授」和天养生，气场皆可凌驾于几大主角之上。
此外几乎每部电影，陈木胜都会有一场精彩的动作戏奉上。
《我是谁》、《新警察故事》和《宝贝计划》也自不必提，有成龙在场，场面动作自然差不到哪里去，即便《双雄》这种催眠题材电影，片末的爆炸戏份，也迫力惊人。
拿《三岔口》来讲。
杀手用狙击枪射蟑螂，这个设计尤其出彩，有一种出乎意料的狂放和狂野。
又比如电影中有一场追逃打斗戏，疲惫而守规矩的警察、恣意而不按常理出牌的杀手，人潮拥挤、放大的喘气声与突如其来的套头肉搏，当真可谓张弛有度而又分外精彩。
你能感受到，这种视听感受，来自缜密和精确计算的设计，但呈递出来的效果非但紧张感十足，兼且又自然而毫不刻意。
这种能力和功劳，其实并不完全来自动作设计。