港影：没有了陈木胜，香港电影有多么寂寥？(3)

说回开篇讲到的两部电影。
电影《风再起时》想走文艺的路子，又似乎想要兼容商业电影的招数。
剧情缺失和颠倒主次的问题暂且不提。
就拿磊乐与南江反目的一场枪战来讲，就明显能看出，缺少铺垫和细节，最终更是草草收场，这也或与幕后主创的个人能力有一定程度的关联。
换句话说，如果电影能将这场重头戏进行充分延展，将事前的渲染和铺垫做足，将场面的调度做得更具张力，将细节处理得更为合理、到位，使之更具紧张感和压迫力，同时舍弃一些莫名的无病呻吟，气象无疑将为之一新。
而《断网》里面，程序员卓家俊小宇宙爆发的槽点暂且不论。
追逃场面的设计其实也颇见用力，甚至还专门搭建了一个红色管道和玻璃构成的平台以供双方施展，但无论是运镜、场面，还是剪辑，皆不如人意。
这些东西，其实都曾经是香港电影的传统强项。
再深说一层，电影是一种视听艺术，它与导演的审美、认知和镜像语言风格有很大的关系，这也是为何在不同的导演手中，甚至连演员也会呈现不同状态的原因。
就像郭富城以《三岔口》、成龙以《新警察故事》晋级影帝，其实并不是偶然。
若导演不懂得捕捉并呈递演员的深度表现，即便演员有这个表演能力，也只会是一场明珠暗投。
所以二人封帝，陈木胜导演当可居功。

对比当下再看。
香港幕后电影人力量。
日渐凋敝。
而没有了陈木胜。
香港电影究竟有多么寂寥？
无以言表。