韦斯·安德森《犬之岛》，日本文化和形象隐喻的集大成者(3)

02、极致的美学构图盛宴，色彩、构图、造型都融入了浓郁的韦式风格，每一帧都如梦如画。
韦斯一度痴迷于定格动画，他降低了24帧/秒的帧数，让每个动画人物都出现了不同程度的“定格”，这其实就是定格动画的微妙之处，体现出了顿挫感，更利于展现人物的表情神态和动作语言。很多人会以为定格动画应该是给孩子们看的，其实这是一个很大的误区，只要深入研究就能发现，定格动画有着普通影片无法比拟的美感，当然这建立在大量的细致工作基础上，《犬之岛》为了真实还原出每个动物的表情，就制作了1000多种动物木偶，这些都是纯手工打造，其复杂程度可想而知。

韦斯电影中的色彩饱和度很高，这点在《月升王国》和《布达佩斯大饭店》中就可以清晰感知，在《了不起的狐狸爸爸》中，采用的就是偏黄色的色调，而在《犬之岛》中，则使用了眼花缭乱的各种色彩，呈现出了一种超脱于现实世界的游离感，给人一种如梦如幻的视觉冲击。
在画面呈现上，整部电影都采用了轴对称的布局方式，将对称性和平衡性发挥到了极致，特别是存在人物的画面中，基本上都是对称分布，但是如果过分使用的话，又会造成画面的过于烦闷枯燥，于是影片中还使用了大量的不完全对称构图。比如一家人在看电视的场景，以宠物狗为中心轴，两边的人物数量并不一致，虽然井井有条，但不会有压抑的感受。
韦斯曾坦言日本电影大师小津安二郎的电影对其影响很大，很多关于电影的空间和画面都是源于小津，尤其是对于家庭关系的描摹精准到位，能够反映出家庭中缺失或者不平衡的位置情感。每当阿塔里寻找护卫犬点点时，画面总是处于具有日本特色的压抑空间中，有种给小林施加压力的错觉感，这其实就是构图形成的感受偏差。