看日本电影的细致、疯狂、三观不正……(7)

《清作之妻》以暴制暴的价值观只有在日本电影中才能寻到
三观倾覆所带来的不仅仅是一种叛逆的快感，更是某种终极的困惑，这是为什么我们总会在视觉表现力更强的日本动画片中体验到那种末世毁灭性的疑问。
《阿基拉》中无法自制摧毁一切后所留下的空虚，《攻壳机动队》（1995）中最终为网络邪灵意识所俘获的女主，以及在欺骗和屠杀中必须二选其一的《人狼》，本质上都在反复对高高在上占统治地位的单一世界观提出带着悲观叛逆意味的终极诘问。应该说，日本电影自成系统的工业和市场体系是它能以一枝独秀的姿态狂放发展的重要原因。它并不依赖西方价值判断体系而存在，而后者其实很大程度主宰了世界电影在思想内容上的发展走势。也正是这样的“自由”让日本电影时不时就会爆出带着惊人三观的作品反向给欧美电影界“上一课”，正如是枝裕和今年在戛纳斩获大奖的《小偷家族》。

《小偷家族》的家庭模式颠覆了血缘家庭关系
它表面上对一个由男女老少罪犯所组成的临时家庭进行了带着温和意味的留恋和赞美，但内在却以一种暗含锋利的无政府主义态度，反向质疑和颠覆了人类社会赖以存在的血缘家庭关系。在我眼中，这是戛纳电影节五年来唯一名至实归的金棕榈作品。以小博大，以微观挑战全局，以情感对抗理智，只有我喜欢的日本电影才能企及这样的高度。