看日本电影的细致、疯狂、三观不正……(5)

《错乱的一代》刻画血腥中又出奇冷静的疯狂暴力形象
内容设置和人物创造的疯狂，也会过渡到形式上的狂放不羁。在今年北影节上映的《冰与雨声》（2017）不但以一个长达74分钟的长镜头将一群年轻演员排练一个独幕剧的过程呈现在银幕上，更大开脑洞在单一镜头内进行时间跨越式切换，让这连续不间断的74分钟囊括了一个月的剧情时间。每到时间跳跃、日期切换的时刻，导演松居大悟便将摄影机对准正在排练中进行独白的人物，用演员朗诵戏中戏台词的充沛情感作为剪辑的过渡，联通两个在意念上不同的时间点，而在画面上找不到任何被切断的痕迹。看完此片，我深深地感到，日本电影已经超越了内容疯狂的制造和人物疯狂的塑造阶段，进入了导演脑内疯狂激荡的时代，这样完全不受拘束的狂放思维让任何形式的银幕创新都成为可能。
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三观不正
我至今还记得在巴黎北部维莱特公园的露天电影节上第一次完整看完大岛渚的《感官世界》（1976）。当男主人公的生殖器特写在银幕上出现的时候，它几乎和银幕旁的一棵大树一样高，那震撼的效果无与伦比。
这部从头到尾充斥的狂野、别出心裁的性行为甚至是性虐场面的著名电影彻底颠覆了观众对性的禁忌和道德伦理界限，也许我们开始看这片的时候是抱着欣赏日本AV的心态，但等到它结束却在理性上收获了一个崭新的围绕着性爱而展开的生死观。

在一个外表情色的电影里是对生死观的阐释