“幼齿怪胎”岩井俊二(3)

《四月物语》里内心反差极大的人物，被是枝裕和所钟爱
法国十九世界末的哲学家柏格森曾经对人类的情感下过一个定义：它是感觉神经上的潜在运动趋势。而二十世纪的另一位法国哲学大家德勒兹则对此做了有趣的注解：情感是一种表情而非行动，概因为人类的行动充满了偏差、迟滞和错误，只会让情感消耗殆尽；而甄别情感的最好时机是它停留在人的脸部的瞬间——因为五官是接受外在刺激信息的被动感知器官，它们不能单独做出具体实质性的反应行动，但却有做出反应行动的趋势；也因此在接受外在刺激后产生的情感，在被动感知器官聚集的面部呈现的最为原始和真实，这也就是“感觉神经上的运动趋势”的最佳表现。
我们不知道岩井俊二是否读过柏格森和德勒兹，但他影片中的人物却被巧妙地塑造成了一个个“情感的潜在运动趋势”。他们被动地等待外在刺激，丰富地感受外在事物，但却几乎不主动做出应激的反应行动。岩井俊二赋予了他们超然的地位和极为难拿的情绪姿态，以保持那“情感趋势”的正确姿态，在他们的个性中保留了最真切和纯粹的情感瞬间，作为影片核心的魅力来源。

巧妙表现这一情感趋势的张子枫，年纪轻轻便获得金马提名
于是《情书》中的男藤井树仅仅以在图书馆借阅纪录上留下自己名字的方式向暗恋对象示意，甚至直到死去都未真正表露心迹；《四月物语》中的榆野卯月追随心上人来到武藏野上学，但却仅仅是在他打工的书店反复徘徊；《关于莉莉周一切》中的莲见雄一面对特立独行的久野阳子被性侵，叛逆沉沦的津田诗织自杀，由温和善意转为残酷霸凌的星野修介几乎一直沉默失语；《花与爱丽丝》中的爱丽丝为了成全花的恋情，不断躲闪自己钟情的宫本雅致；《杀人事件》中的花仅仅因为一场误会，就蜗居在家闭门不出无颜见人。而最终在《瑞普·凡·温克尔的新娘》中我们看到了岩井式情感趋势集大成式的人物皆川七海：她在被动选择而随波逐流的人生中跌到谷底，却也因此而体验到了最惊心动魄和动情伤感的人生。