“幼齿怪胎”岩井俊二(5)

尽管是被动感受，他们却也因此拥有纯粹而细腻的情感体验
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如果说岩井俊二早期的作品如《烟花》《情书》《燕尾蝶》还以正面理想主义作为主旨，那么从《四月物语》开始，他放弃了结构严整的叙事，而采用微观散点的透视拼贴法，为人物勾勒他们所生活的空间氛围。
在《四月物语》《花与爱丽丝》《杀人事件》《瑞普·凡·温克尔的新娘》中都出现了大段和主线情节几乎无关的支线剧情，人物似乎放弃了固有的生活目标，而游走在偶然事件与随心所欲的感受之间，他们从细腻体验获得的快乐远超过宏大而规整的人生规划带来的成就感。
甚至在《你好，之华》中我们都可以发现这样的特征：无论是之南婆婆和英语老师的恋情，还是之华儿子的离家出走，抑或是让飒然烦恼的单相思恋情，都三位主角之间的恋情纠葛没有实质联系。但当我们回望影片的整体，却发现正是这些支线为之华家庭和他们的情感走向提供了无需多言的感性支撑。

无论是夕阳红还是单相思，都为电影提供了更感性的一面
这些悄然的变化，本质上都和岩井俊二影片中人物愈加内敛和丰富的内心思绪紧密相关——在他们放弃主动的前提下，这些感性刻画成为侧面描写他们个性的有效手段。
我们也逐渐发现，在他的影片中，与众不同和特立独行并不是我们所常见的言辞激烈行为叛逆，而是沉入到自己的世界中，有意识甚至是无意识地唤起自身坚韧力，以常人少见的沉默去耐心等待。
这也是一种“异端”，另类被动而异于常人。它需要的是韧性特殊持久的精神力量，把握的则是稍纵即逝的情感最原始状态。而岩井俊二则通过这些貌似幼齿纯情的影像，为它奉上了最诚挚的赞赏。
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颇为遗憾的是，2018年的这部《你好，之华》在整体架构和人物塑造上流于草率和粗糙，也许是文化隔阂让岩井俊二的意图没能以细致流畅的方式贯通到作品当中。
不过，我们还是能体会到在粗陋的剧情背后，那独属于岩井俊二的部分：影片内核之中的情感与思绪的错位设置，人与人之间内心的封闭与沟通的不可能，与《情书》《花与爱丽丝》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》几乎如出一辙，甚至来的更为灰暗。