陈哲艺导演新作《热带雨》，师生禁忌恋下的隐喻和转喻(2)

《爸妈不在家》中的菲佣泰莉
新加坡很多当代导演都或多或少地将镜头对准家庭。
如陈子谦的《881》、《12莲花》；梁智强的《幸福万岁》、《我在政府部门的日子》、《新兵正传》；邱金海《十二楼》、《和我在一起》等等。
与上述导演不同的是，陈哲艺的《爸妈不在家》和《热带雨》，家庭被更明显地作为主要叙事场域。生活在其中的每个人都遭遇个人生存危机，这些个人危机的背后折射出社会问题。
电影与社会发展之间存在的密切联系也必然影响电影的创作走向。
在《爸妈不在家》中，小男孩家乐因得不到父母的感情关怀，转而对女佣由对抗、摩擦、生疏培养出很深的感情，直接描写了现代社会家庭情感交流的缺乏以及家庭教育的缺失。
《爸妈不在家》的故事发生在1997年的金融危机背景下，电影通过日常生活片段反映出金融危机给新加坡普通民众带来的艰难。

《爸妈不在家》剧照
在《热带雨》中，个人生存危机的焦虑延续。
从马来西亚嫁到新加坡的华文老师阿玲和丈夫一直无法怀孩子，与丈夫的关系渐渐疏离最后婚姻破裂。同时，她和学生伟伦的禁忌之恋无法名正言顺，亦不能使她走出个人困境。
阿玲和丈夫结婚多年却依然住着父亲的房子，给钟点工阿姨钱后钱包变空，反映了普通工薪家庭在新加坡生存的艰难。

瘫痪的公公无法说话、行动、吃饭，需要家人的照顾才能生活。反映出近年来新加坡社会老龄化加重的问题。