《白蛇传情》“懂爱”的国风？(2)

（北宋） 刘松年《四景山水图》之春景
可以说，这与之前的戏曲电影美学是大异其趣的。越剧电影《梁山伯与祝英台》、京剧电影《白蛇传》乃至邵氏拍摄的一系列黄梅调电影，都是以热闹浓烈为底子，色彩绚丽、造型繁复，宛如清代的“斗彩”瓷器。而眼前的这部则反其道而行之，水墨氤氲、清雅秀丽，成为了素简淡泊的代名词。

以往的戏曲电影取鲜艳繁复，是沿袭了传统戏曲俚俗的风格。作为在乡村野店成长起来的“花部”，需要迎合劳苦大众的欣赏口味，这种趣味传承下来，影响到了晚近的影像表达。

电影《梁山伯与祝英台》（1954）