评书十代师承关系表(11)

演述不以奇幻的情节炫惑听众，而着重于挖掘原作的故事隐喻现实人生，赞颂真善美，鞭挞假恶丑，使其具有较强烈的人民性和现实主义精神。但有的作品也破坏了原作虚幻突兀的环境和以“异类”出现的人物来描写人生的艺术风格和意境，或者把原作相当丰富深刻的主题内涵处理得比较浅薄。
人们称赞陈士和说《聊斋》，做到了所谓“三爱”（爱听、爱学、爱问），“三阔”（耳阔、眼阔、心阔），“四绝”（说白、摹拟、评论、表演）。金受申说过，“陈士和能把《聊斋》说得通俗、细腻、动人，又擅长使用扣子，具有使人百听不厌，久而弥趣的魅力。”
出版评书作品：《评书聊斋志异》（第一集，百花文艺，包括《劳山道士》、《画皮》、《阿宝》、《续黄粱》、《云翠仙》、《考弊司》、《向杲》），《评书聊斋志异》（第二集，百花文艺，包括《梦狼》、《崔猛》、《席方平》、《瑞云》、《王者》、《毛大福》）以及天津人民出版社1955年出版的《聊斋志异》单行本。
12金庆岚：（1880—1946）北京人，满族。少年学过京剧，艺名金秀山，后改行说评书。先说《济公传》，由于他把京剧的手眼身法步吸收到评书之中，一举成名。1914年在沈阳书曲研究社学习，后投身到李庆魁门下。李代师收徒，将书艺传授于他。金庆岚常在沈阳翔云阁茶社说书，还到过大连、安东（今丹东）、锦州、抚顺等地。1935年去长春，常进伪“皇宫”说书。他曾在电台播讲过《三侠五义》、《小五义》、《续小五义》、《打罗汉》、《七剑八侠》等书目，是长春市第一个上电台的演员。他博览群书，常依据小说、戏文改编成评书讲述，人们评价他是：有声、有相，书路子宽。收徒郭桐声、李桐森等。
13李庆魁：（1862—1935）东北评书艺人。年轻时当过清兵，民国初年拜马悦卿为师。其代表作有《大隋唐》、《盗马金枪》、《精忠说岳》、《五女七贞》、《双镖记》等，被人称为“评词大王”。1920年被推选为奉天（沈阳）改良书曲研究会会长。张作霖曾送其一块横匾，赠语“威镇华夷”，沈阳书迷赠之“柳下遗风”的银盾。在临终前曾嘲笑大汉奸张景惠，演说《杨继业碰碑》，将“大将难免阵前亡”说成“大将宁死不称王”，显现其高尚的民族气节。
14潘诚立：（1872—1929）北京人。清末民初在北京献艺。他擅说“长枪书”，以《明英烈》见长，《隋唐》、《精忠说岳》、《包公案》等均是其代表作。其文化造诣较高，“插笔书”引经据典，“武打书”长枪短打，尤是“拨口书”更有其独到之处。他嗓音洪亮，刻画人物性格细腻生动，描摹人情世态活灵活现。受双厚坪的影响，他勇于抨击社会黑暗现象，常常把时事新闻穿插书中，嬉笑怒骂，淋漓尽致。他说书技艺精湛，文武兼备，文雅而不庸俗；为人谦虚有礼，注重仪表。他的“书外书”堪称一绝。张作霖曾邀请李庆魁、梁殿元和潘诚立三人同说《精忠说岳》，分别由李说《河北三战》，梁说《牛头山》，而潘则说难度最大的《虎帐谈兵》。这段在书馆只说两天的书，这次竟然说了两个月。他历数自古用兵之道和各种军事知识，说的多是“书外书”。张作霖对其评价颇高。