专访《老友记》导演：我觉得《爱情公寓》很好看(11)

流量明星的话题很复杂，不光是中国，全世界都存在流量明星主导影视拍摄的现象，好莱坞不就是这样的吗？作为投资方的商业人士需要找明星来吸引外界关注、制造人气，当然，更重要的是赚钱。
美国影星迈克尔·道格拉斯说过，社交媒体正在毁掉年轻演员。“在美国，我们（的年轻演员）企图通过社交媒体塑造个人形象，而不是去参加正式的培训。”
现实确实是这样。在早期的好莱坞，很多大明星都能拿到高薪，并控制大片的制作。但绝大多数明星很快意识到，他们需要有才华的编剧、制片人和导演帮助他们。因为在好莱坞的创作背景下，只有做出精良内容，明星才能持续走红。
所以，随着电影、电视产业规模的增大，编剧和制片人的权力也越来越大，早先被明星支配的片场话事权也相应转移了，这是一种觉醒，也是一种自纠。

导演罗杰·克里斯蒂安森在《老友记》试拍现场的座椅。/由被访者提供
《新周刊》：你在中国和流量明星合作过吗？
R.C.：有。我在中国待了很多年，我知道中国的年轻明星拥有庞大的粉丝基础，这些明星可爱、漂亮、魅力四射，但他们的演技和从业经验经不起细究。
如果我是中国导演，我不会因为一个年轻演员会唱流行歌曲、会跳时髦舞蹈，就让他/她在重要的影视剧中担任主角，我更愿意去中戏、上戏这些专业院校寻找好苗子。
中国影视圈正在经历的那些事，早期的好莱坞都经历过。如果这个行业出现足够多的编剧人才，那些流量明星就无法拥有太大话事权。
我曾把受流量明星支配的电视剧称为“杂志剧”——仅凭封面就可以卖得很好，但里面除了一些流行照片，基本没有“干货”。这种“杂志剧”在一周或一个月内就会被扔进垃圾箱。
“这个时代，一切和‘新’沾边的产品都得面向年轻一代”
《新周刊》：你在中国工作多年，很多人认为，造成中国电视剧水平滞后的主要原因是审查机制，你同意吗？
R.C.：其实美国的电影、电视行业和中国一样，也有审查制度。但我认为美国电视人的灵活性更大，因为编剧可以随时根据观众喜好和反馈改剧本。