印度电影里的本国历史：情节不够神话来凑，小事不拘大事也不拘(3)

印度电影还歌颂印度宗教——印度教、佛教和耆那教，因为它们被看作“印度统一”的象征，虽然印度政治版图在历史大部分时间四分五裂，近代还是依靠英国的侵略才“统一”起来的，但是印度电影强调了印度教在国家统一中的重要作用，并作为反对殖民统治的重要精神武器。与全球历史学家对于印度历史是一轮又一轮的征服与被征服的印象不一样的是，印度人认为自己的文明——印度教、佛教和耆那教是一脉相承。在印度，宗教是民族生活整个乐章的主要基调，所以电影中也充满关于圣徒和圣人的故事。
转世，在印度电影中也是一个重要话题，与中国人的现世主义不同，印度人往往寄托于来世。在《自由勇士》中，那罗辛哈把阵亡的老人苏巴亚作为自己儿子名字，笃信生命、意志和勇气都会轮回。《英雄威尔》在剧终前，主人公和他的儿子长相一模一样，代表着主人公的转世。
不仅在转世方式，印度电影超越现实。“天竺好繁”，印度电影也体现这种繁琐，这是基于生殖崇拜产生的，装饰越繁琐，代表生命越繁盛。《莫卧儿大帝》拍摄期长达十年，仅一幕奢华的歌曲场景就花了两年，该场景的搭建费用超过当时一部宝莱坞电影的总预算。里面主角的服饰、楼台、珠宝，都非常精致。

印度教战争女神
同时，在电影中，在肯定男性英雄的主体地位的同时，也粉饰了历史上女性的地位——这也是和女性地位低下，甚至屡屡被侵犯的现实格格不入。例如《帝国双壁》中女英雄和男性并肩作战，《巴霍巴利王》中坚韧不屈的王后和敢爱敢恨的美女战士以及《自由勇士》中，为民族解放与敌人同归于尽的拉克什米。