干货|日本恐怖电影的类型脉络简史(3)

这一类的恐怖片基本不涉及神灵鬼怪，它们通常以开膛破肚、挖目斩首等场景营造恐怖气氛，或者依靠体罚畸形人使画面充满恶心与呕吐感。该片种受到色情片影响较大，毫无忌讳地对身体、器官及对其破坏进行展示，遭到虐待的对象往往是女性，又同时将传统的“切腹仪式”解读为用肢解的方法来探求身体构造或释放个人情感压抑。该类型影片的场景一般在狭小封闭的空间，各种刑器、武器或者用来虐待人的机械是必不可少的。这种影片既可以传达人性遭到社会变革的扭曲，或者仅仅一味地宣扬虐待和血腥而无其他内涵。
《德川女刑罚史》(1968)，石井辉男导演
《德川女刑罚史》(1968)是这一类型中较早的一部作品。该影片分为三个章节，通过描写底层百姓被幕府用各种酷刑折磨，导演运用“借古讽今”的方法反映了20世纪60年代末的日本在经历了“神武景气”的经济辉煌后，即将坠入经济崩溃边缘的无奈与挣扎。该片中展现了包括砍头、腰斩、火刑、绑缚、油烹等种种酷刑，在96分钟的片长内十分密集，几乎每五分钟就有一种新的酷刑出现。不仅仅是时代剧，其实该类型的题材更倾向于现代。实际上，它们常常通过对影片中人性的扭曲与各种变态行为，反映新的社会变迁后的人们的真实心理状态。
《恋之罪》表现的就是在日本社会中女性的地位逐渐被边缘的背景下，女主人公菊池泉白天卖淫晚上人妻的变态故事。
虽然在“残虐电影”中尽其所能地展现“残虐”的一面而忽视内涵传达的B级片大量存在，但是仍然有为数众多的“残虐电影”在展现令人作呕的场景时其寓意并不仅仅流于表面。在几乎没有规训的世界中，人的动物性被无限放大，女性的性压抑得到暂时解放的同时又被男权以“酷刑”压制下去。
可以说，在“残虐电影”中，画面本身是用血肉横飞谱成的挽歌，以哀悼女性地位的沦丧和徒劳无功的挣扎欲望的内在表达。
追杀危机与全面毁灭——末世电影
末世电影往往会在片中建构一个新的“世界观”以适应情节要求，其主人公一般处于一个集团外部，而故事主要讲述主人公在进行探索不明真相的过程中所经历的遭遇。这个遭遇往往需要他们付出重大代价，主人公和他所在的团队往往面临全灭危机，而对方集团一般也会遭到重创，最终对自己与所处的世界的合理性展开反思。
末世电影与冒险电影的最大区别，首先末世电影属于恐怖片中的亚类型，片中惊悚、恐怖元素更丰富，另外在情绪传达上，末世电影的绝望与无助的情绪传达倾向更加明显，黑色基调比大部分冒险电影更加浓厚。