干货|日本恐怖电影的类型脉络简史(5)

早在20世纪20年代，德国电影工作者就拍摄了著名的表现主义代表作《泥人哥连》(Der Golem，mie er in die Welt kam，Paul Wegener，1920)，有着轻易杀死人类的力量，并且在神父的祈祷下会重新变回泥土的“泥人哥连”，成为世界电影史上最早的怪兽或者畸形人形象之一。
《泥人哥连》(Der Golem，mie er in die Welt kam，Paul Wegener，1920)
这部影片对后来的好莱坞电影《弗兰肯斯坦》的创作产生了重要影响，并且随着一系列的“怪兽/畸形人”电影如《化身博士》(Dr.Jekyll and Mr.Hyde，Rouben Mamoulian，1931)、《金刚》(King Kong，Merian C.Cooper，1933)、《畸形人》(Freaks，Tod Browning，1932)的问世，这一类题材影片的创作在世界范围内发展起来。
受到《金刚》的影响，1954年日本特产怪兽电影《哥斯拉》在复杂的战后背景下诞生了。
在《哥斯拉》系列成功的巨大感召力之下，《空中大怪兽拉顿》(1956)《大怪兽巴朗》(1958)《宇宙大怪兽多哥拉》(1964)《科学怪人对地底怪兽》(1965)《宇宙大怪兽基拉拉》(1967)《杰索拉·加尼美·卡美巴·决战!南海的大怪兽》(1970)等一系列怪兽的身影现身银幕。近年，随着好莱坞对“哥斯拉”的重新挖掘，在日本转而创造新的怪兽形象，如《惑星大怪兽Negaton》(2005)《深海兽雷牙》(2009)《长发大怪兽基哈拉》(2009)《死亡河童》(2010)等。
如果把日本的怪兽电影作为一个集合与好莱坞的怪兽电影相比较的话，其特征十分突出。
一般来说，在怪兽电影中故事情节的展开大体上有两种情况。
其一是由于自然探险、对不为人知的秘密境地的探询而发现怪物的存在；
另一种则是由于类似环境污染、核爆试验、药物实验以及陨石下落等等与科学文明相关的事件而导致古代怪兽复活、动物变异或者宇宙怪兽的到来。
日本的怪兽电影设定一般属于后一种情况，东宝的“哥斯拉”系列和大映的“加美拉”系列日益趋向“怪兽对决”的纯娱乐化模式进化，导致与《金刚》《弗兰肯斯坦》等以人类感情为重心进行戏剧化描述大相径庭。《奥特曼·赛文》(1967)将当时日趋高涨反对越战的呼声投射在影片中导致票房惨败后，使得日本的怪兽电影创作愈来愈倾向追求视觉化的纯娱乐电影。