沙湾往事韵传后世广东音乐声播九州(2)

梁谋考证认为，遗物中发现的《赛龙夺锦》已是该曲的第四稿，“何柳堂的祖父何博众曾创作过一首曲子叫《龙舟竞渡》，当时并没有写成书面的曲谱，何柳堂把它写了下来，首先把曲名改成了《赛龙夺锦》，之后与何与年、何少霞、陈鉴等反复研究，四易其稿，才有如今听到的经典之作”。
广东音乐源源不绝的生命力，与广东人“敢为天下先”的创新是一脉相承的。
20世纪30年代，考虑到二胡音域太窄，吕文成创造性地将传统二胡的丝弦换成钢弦，将小提琴移把奏高音的技巧移到二胡上，并把二胡的定弦提高数度。随后他又发明了将高胡琴筒夹在两膝间的演奏法，使琴音变得清亮明朗，大大丰富了二胡的表现力。
带着自创的“高音二胡”，吕文成试奏了易剑泉的《鸟投林》，在高把位处模仿鸟叫栩栩如生，大受观众好评，“高音二胡”也因此迅速成为了广东音乐的主奏乐器。上世纪60年代初期，“高音二胡”被正式定名为“高胡”。
广东音乐对乐器的改良并不止步于此：吕文成将扬琴高音码上的铜弦改为钢丝弦，增加了音色对比；尹自重将小提琴琴弦调低一个大二度，使两根外弦的定音与高胡定音相一致；何大傻对夏威夷吉他进行改革，首创三条弦线的“广东吉他”……
“这些乐器创新，将洋的、外来的技巧或内容为广东音乐所用，也呼应着当时的新文化运动。”余其伟告诉记者，在此之前，广东音乐以二弦为主奏乐器，配以竹提琴、月琴、三弦、横箫，俗称“硬弓组合”。经过实践改良后，以高胡为主奏乐器，配以扬琴、秦琴、洞箫、椰胡的“软弓组合”成为广东音乐的标志性乐器组合，“对应着一种新音乐的蓬勃生长，体现出广东音乐新的审美追求。”
器乐、组合变革引发作品创新。20世纪30年代，吕文成创作具有高胡特色的《醒狮》《步步高》、谭沛鋆创作具有小号特色的《柳浪闻莺》、何大傻创作具有吉他特色的《孔雀开屏》……一批中西结合、节奏轻快、旋律清新的作品一出现，就轰动了当时的广东音乐乐坛。
在查阅广东音乐历史资料的过程中，广州文学艺术创作研究院院长陆键东注意到了一个细节：1923年8月，上海中华音乐会主办的《音乐季刊》创刊，第一期就刊登了“旅京广东音乐研究会”的贺词，随后第二、第三期又分别刊登了“天津旅北广东音乐会”“唐山广东音乐会”的贺词。
“这些信息表明，至少在20世纪20年代初期，广东音乐还没有借助唱片之力风行天下的时候，北京、天津、唐山等地就已经有了广东音乐研究会。”陆键东认为，这显然是一段数十年来罕被人们挖掘到的历史，仅凭此完全可以推测，“在广东音乐黄金时期和代表人物尚未涌现之际，其就已具备广远的流行性与社会基础。”